明月|书画印中的二十四节气｜清明：重壤幽隔，明月前身( 七 ) 魏灵|明月|笔画|书画|祭祀|王之

文章图片

元《水村图》罗志仁题诗，丙午清明
元罗志仁丙午清明题《水村图》：“ 长爱秦郎绝妙词，荒寒暗合辋川诗。斜阳万点寒鸦处，流水孤村又一奇。 ”小楷见晋唐风韵，明显和倪云林有相近之处，铁画银钩，笔意纵横。撇捺画一般较长，有些字在没有竖向笔画的前提下，依然会通过延伸左下或右下的笔画来造势，营造疏密对比的视觉效果。

文章图片

明王宠《杂书帖》清明诗一

文章图片

明王宠《杂书帖》清明诗二
明王宠《杂书帖》，其中有“清明诗”：“ 清明野寺春风颠，忽忆曲江花满烟。燕雲朔雪音书外，粤女吴儿蹴鞠边。捧日长瞻天北极，荷锄新卜瀼西偏。五陵豪侠如相问，丰草长林只醉眠。 ”王宠是书法史中早夭的而最有才气的书家之一。作品特别有灵气，无论是行草书还是小楷，直接魏晋，古雅简淡，可惜天不假年。学二王而多依赖阁帖，多木刻气，也因此而别具一格。用笔轻盈，直至独立，偶有连笔，意趣横生，不刻意于个性而自有个性。适当地融入章草笔意，能见古雅之色。

文章图片

清何绍基临《礼器碑》，甲子清明
何绍基是临古大家，博涉多体，每一种碑帖又是上百通，可见精力过人。此临作虽注重自我挥运，但不脱范本，直接汉韵。通临之作，更需要功力，等于将古人的创作过程完全再现一次。从款字可知，这件临作已经是第四十三遍。时何绍基66岁，处于艺术的巅峰状态，时值“春雨连绵，杜门多暇” ，从“朱履巷”可知是在南京为官期间，何绍基于此留下诸多精品力作。

文章图片

近代吴昌硕临《石鼓文》，甲寅清明
吴昌硕所临《石鼓文》第二鼓横幅，老辣粉批，意趣天成，足堪玩味。用笔不拘绳墨，字形正方，不完全呈纵长之态，可见吴昌硕一直探索不止，处于不断地调整变化之中。最值得关注的是款字中的“雨窗”二字，乃点睛之笔——又是一个雨水淋淋的清明时光，无法出游，索性在书斋中继续日课，临池不辍。

文章图片

近代梁启超临《张黑女》，戊辰清明
梁启超的经历非常独特，前半生从事维新变法，后半生专意做学问家，动极思静，称得上“每临大事有静气” 。所临《张黑女》不刻意模拟刀刻斧削的笔画形态，注重书写意趣，但神韵犹在，以隶书为底质，字形扁沓，始终不脱范本。再者，梁启超写魏碑，整饬有余，恣肆减少，这明显是唐楷尤其是欧阳询的烙印，一笔不苟，精神抖擞。