二十四节气|书画印中的二十四节气｜清明：重壤幽隔，明月前身( 八 ) 赵之谦|颜平原|仇英|米芾|王羲

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当代胡小石临《秦权》，甲戌清明
胡小石毕生主攻写碑，是清代碑学余波。所临《秦权》款字有记：“甲戌清明日阻雨，不得出游，作书遣闷而已。”可能因为雨太大，出门旅游未能成行，故而留下此临作。风格大巧若拙，似又非似，意守隶碑之趣，见汉魏风神，运笔虽无屈节怒张之态，敛容肃穆，不怒自威。尤其是刚才所说的款字，与正文天衣无缝，乃顺着笔意完成，可以看出在大家笔下，临创之间并无阻隔。

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当代沈尹默书宋赵抃《和人清明有感》扇面

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当代丰子恺书宋晏殊《破阵子·春景》词赠周退密
丰子恺行书中堂记宋晏殊《破阵子·春景》词：“佳节清明绿化城，树色青青，草色青青。室中也有绿成阴，窗上花盆，案上花盆。日丽风和骀荡春，天意和平，人意和平。人生难得两清明，时节清明，政治清明。”又是癸丑年，不由地再次想到王羲之的《兰亭序》。丰子恺书法多以碑笔入书，参以章草和“二王”，侧锋取险势，结字瘦劲峻峭，出锋尖锐，笔力刚健，俊逸洒脱而又富幽默、诙谐和烂漫的童稚，弥散着一种人间温情。他的书法意味是超越了点画和字形之外的，值得玩味。
胡小石、马一浮和王力，都是学者字。

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当代马一浮酬谢无量《答啬翁》诗札，庚子清明

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当代马一浮答谢无量诗札（自留底本），庚子清明
马一浮有两件手札，一件是“正式”的，选用彩色图画笺，增添了意境，一件比较素雅，说是底稿，也未曾涂改，要么不是第一稿，要么就是胸有成竹。马一浮与谢无量的交谊，由此二札可见，关切之情，溢于言表；“春暮之燕，值啬庵病眩，未能同游，辱诗赠别，倚装率和”，底稿上写的是：“庚子春，薄游燕台，屡过啬庵道长，值小极，未获同游，劳惠诗赠别，率尔奉和” 。底稿和正式稿在同一日，当日写毕，“未始出吾宗，何忧百病攻。忘言方示疾，在定本无风。幻药应除尽，真游或许同。回车应赠句，时柳意初融。”前贤之间交往，彼此即便很熟悉，也不废笔墨，有意留下诗翰，平添诸多情趣。“庚子”时1960年，马一浮78岁，人书俱老之际。此诗札用笔轻灵，枯淡一任自然，既有二王的秀逸，又有章草的质朴，“马浮谢沉”之情谊，跃然纸上，言短情长。

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当代王力书杜甫《春夜喜雨》，甲子清明
清明是一个多雨的季节，王力所书杜甫《春夜喜雨》最应景，“好雨知时节，当春乃发生” 。作为一个大文字学家，天生对汉字有一种敏锐度和亲近感，细笔轻柔，一任洇化，恰与诗意吻合。因为年龄的关系，无一丝火气，不激不励，堪称“润物无声” 。