二十四节气|书画印中的二十四节气｜清明：重壤幽隔，明月前身( 六 ) 赵之谦|颜平原|仇英|米芾|王羲

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清陈枚绘梁诗正题《月曼清游图》册二月“杨柳荡千”
《月曼清游图》册页所描绘的是宫廷嫔妃们一年十二个月的深宫生活，其中有：正月“寒夜探梅”、二月“杨柳荡千”，……，通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。绘画作者陈枚，主要以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致，以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。每开均配有清代梁诗正的行楷书题诗。此页有题：“东风二月拂人和，高架秋千红袖多。五色衣裳耀明锦，彩云相映掠空过。绿杨红杏媚春晴，才到花朝洲景成。闲闘身轻踏空舞，天风吹度佩琼声。”此图册于乾隆三年（1738）绘成后深弘历帝赞赏，正式钦定命名。诗书画极为匹配，构成完美和谐的整体。
【二十四节气|书画印中的二十四节气｜清明：重壤幽隔，明月前身】一如梨花和秋千成为清明的某种文化象征，杜牧《清明》诗无疑可视为“代言”之作。历代书法家们，不让一日闲过，或题跋，或赋诗，或临池，或创作，精品频出。

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宋何执中跋米芾《多景楼诗》，壬午清明
《多景楼诗》为老米大字典范。甫一问世，仰慕者无数。同时代中人即由赞美推崇者，以苏轼堪称知己：“风樯阵马，沉着痛快” 。宋何执中题跋中写道：“昨日元度座上见襄阳米元章所题《多景楼诗》，不独仰其翰墨，尤服造语之工，真可目之三绝” 。除了对于米字大加褒扬之外，对米诗也大力推崇。字迹明显有模仿之意，特别是出钩处理，但针对撇画收笔，少了提按微调，故成习气。这一点，学米者不可不察，可见“米饭”不好吃。“米粉”第一人，并非南宋吴踞。

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元《水村图》罗志仁题诗，丙午清明
元罗志仁丙午清明题《水村图》：“长爱秦郎绝妙词，荒寒暗合辋川诗。斜阳万点寒鸦处，流水孤村又一奇。”小楷见晋唐风韵，明显和倪云林有相近之处，铁画银钩，笔意纵横。撇捺画一般较长，有些字在没有竖向笔画的前提下，依然会通过延伸左下或右下的笔画来造势，营造疏密对比的视觉效果。

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明王宠《杂书帖》清明诗一

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明王宠《杂书帖》清明诗二
明王宠《杂书帖》，其中有“清明诗”：“清明野寺春风颠，忽忆曲江花满烟。燕雲朔雪音书外，粤女吴儿蹴鞠边。捧日长瞻天北极，荷锄新卜瀼西偏。五陵豪侠如相问，丰草长林只醉眠。”王宠是书法史中早夭的而最有才气的书家之一。作品特别有灵气，无论是行草书还是小楷，直接魏晋，古雅简淡，可惜天不假年。学二王而多依赖阁帖，多木刻气，也因此而别具一格。用笔轻盈，直至独立，偶有连笔，意趣横生，不刻意于个性而自有个性。适当地融入章草笔意，能见古雅之色。