|容轩读印——清代流派印（二）( 三 ) |汉印|奚冈|蒋仁|黄易|陈豫锺

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丁敬朱文“上下钓鱼山人”
此印乃丁敬为友人徐堂所刻。徐堂，字纪南，号秋竹，仁和人，著有《籍豁古堂诗》。此印图像感较浓，也富有装饰意味，特别是运用了点、线结合的方式营造古意盎然的趣味。丁敬此印取金文入印，结构上删繁就简，同时运用大量的圆点和弧线，顿使整个印面活泼生动。

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蒋仁白文“蒋仁印”
此印为蒋仁自用印，印侧有赵叔孺、高野侯的观款，现藏上海博物馆。
蒋仁位列“西泠四家”次席，不仅是蒋的年龄仅次于丁敬，关键在其篆刻艺术的水准。赵之谦认为“蒋山堂印在诸家外自辟蹊径，神至处龙泓且不如” 。又评价其印“九拙而孕一巧” 。这方印有种特殊的“块面”效果（类似明末汪关模拟烂铜印的“逍遥游”）。蒋仁大胆地使用并笔，特别是“蒋”字以并笔数出，形成大块空白，与“仁”字留红相呼应，整方印给人一种苍茫的感觉。

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黄易白文“小松所得金石”
此印乃黄易常钤于其所藏拓本上的自用印，现藏上海博物馆。
黄易在山东为官多年，官至山东兖州府同知，其在金石考据上的成就不亚于篆刻，曾集金石文字三千余种，并发掘保护汉武梁祠石室画像，声名大振。此印边款记载了黄易在河北元氏县访得汉《祀三公山碑》，嘱县令王治岐将碑移至龙化寺内保存。
此印六字以二二二布局， “金石”两字稍窄， “松”字厶部压缩于右下角，并作适当残破，转化自然，不露痕迹；“石”字左竖也作破边处理，既显得对称透气，又得天然之趣。

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黄易朱文“画秋亭长”
此印乃1775年黄易三十二岁时为好友胡润堂所刻。
黄易约十九岁起师事丁敬，三四年后丁敬去世，黄易为丁敬来不及为他刻印而深以为憾，在此印边款中亦有表露：“余好研林先生印，得片纸如球璧，先生许余作印未果，每以为恨。胡兄润堂雅有同志，得先生作‘画秋亭长’印，即以自号，好古之笃可知。复命余作此，秋窗多暇，乃师先生之意，欲工反拙，愈近愈遥，信乎前辈不可及也。 ”丁敬的“画秋亭长”印现已无从得见，而黄易刻时有名迹在前， “欲工反拙，愈近愈遥”的感受，既是自谦，也是真实的心理感受。
此印“画”“亭”二字隶意盎然，置于横平竖直的汉印结构中，使整方印显的活泼古雅，可见其收集研究汉碑对篆刻创作也产生了影响。此外，隶书边款古雅凝重，深得汉碑古朴沉雄之美。

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奚冈白文“凤巢后人”
此印作于奚冈四十岁，有隶书边款曰：“处素二兄属，铁生制。 ”处素是梁履绳的字，梁履绳号夬庵，乾隆戊申举人。凤巢书屋是梁履绳先祖梁文庄少时读书之所，在杭州城南奇孝巷，奚冈因此为梁履绳刻“凤巢后人” 。
此印初看似漫不经心，四字大小形状各不相同。奚冈主张“作汉印宜笔往而圆，神存而方” ，其白文仿汉之作有别于丁敬和黄易，具有圆浑之气，后人评其“古逸” ，此印用刀圆浑古朴，轻松自如。