|17年化6000张戏曲脸，听张军御用化妆师讲最美中国妆( 二 ) |张军|京剧

每个剧团的化妆风格会有微小的不同，每个演员的审美习惯、化妆习惯、穿戴习惯也会有不同，我们会跟演员沟通，让妆容更加贴合人物，符合演员的演出习惯，为演出帮忙。
好多朋友会说，化妆就要好看，怎么评价好看？
有人认为花脸不好看，不是这样的。花脸是一种粗犷的美。丑行是一种诙谐的、可爱的美。青衣戴银泡子，是大气典雅的美。贵妃戴凤冠，是雍容华贵的美。每个门类里的人物都有不同个性的美，百花齐放。
戏曲来源于生活。花脸在生活中是性格暴躁或豪爽的人物，我们通过夸张的脸谱来表现；青衣都是女性角色，我们一定让她漂亮；小丑我们会化得很可爱、很滑稽……生活中有这样的人物，我们把他们提炼、抽象，高于生活，观众一看，这个人长得好奇怪、这个人好凶、这个人好可爱，人物就有了。

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从左至右：点绸头面、水钻头面、银头面

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从左至右：沙菊花、山茶花、风铃花、石竹花
戏曲妆跟现代妆有什么不一样呢？
现代妆基本上和戏曲妆是一个体系，以平面为主，不太讲究立体感。
立体、骨感，这是西方的审美。中国讲的是口含朱丹、柳眉凤眼，以圆为美，眉毛化得圆圆的、细细的，眼睛也是凤眼，嘴巴小小的……几千年下来都是这样，这是中国人的一种传统学美，比较含蓄，比较典雅。
戏曲妆和现代妆的工具又有什么不同？
传统戏曲妆用到的颜色很少，就是肉色、红色、黑色。颜色很简单，但难就难在它太简单了，就像中国传统乐器就三根弦，但必须出来各种各样的声音。
东方人以白为美，所以底色基本用肉粉色的油彩，在舞台上会很亮。戏曲的服装非常艳，头饰也亮晶晶，所以皮肤要更加白皙，才能和艳丽的服装、华丽的头饰抗衡。
另外，我们有湿胭脂，有点像珊瑚红，粉中带橘。这是一种红色的油彩，打底用的。演员眼睛周围一圈是红色的，就是用湿胭脂打底，打完底再定妆，再加干粉胭脂，这样颜色就会从里面渗出来。定完妆后，我们要用黑色油彩来勾眼窝。
还有一些其他颜色的油彩是化性格妆用的。可能大家根本没见过这些奇奇怪怪的东西，看起来不像化妆品，像颜料盒，其实戏曲化妆就跟国画一样。
演员一场演下来，会动，会出汗，所以色彩的着色力要强、持久度要强。戏曲妆很奇怪，不能错，一旦错了，你就得洗脸重新来过。
还有人问，好多人长得不一样，最后怎么都那么好看？这就是戏曲妆厉害的地方，可以通过贴片子来改变脸型！而生活妆主要是通过阴影等明暗对比来改变脸型。
脸窄的人，片子往后贴；脸宽的人，片子往前贴；脸长的人，可以把片子贴高一点；脸短的人，可以把片子往下贴……通过片子，以及额头上贴的七个小弯，来调整演员的脸型，尽量往最完美的方向靠拢。
有的角色比较尖刻，可能会做特殊处理。比如，性格刁钻的王熙凤，我们会贴一个歪桃，片子贴得不对称，显得更加泼辣一些。
戏曲演员的妆那么浓，像面具一样，怎么才能让观众觉得脸不假、不像壳？也是通过贴片子，将脸部的妆容和头部的头发衔接，达到行云流水、诗情画意的效果。这都是老祖宗多少年来不断实践、不断研究，总结出来的最好的化妆方法。