|不用花泥也可以插花，两代非遗传承人重现李渔笔下的东方撒艺( 二 ) |胡晓娃|张超|王莲英

胡晓娃运用广彩作品插花。
“中国有很多机构教授日式的小原流技法，但本土插花技法却始终没有传播开来，我觉得很可惜。 ”听到这一番话，张超决定为胡晓娃开一扇门，收她为大弟子。
2017年，胡晓娃辞掉语文老师的工作，在广州成立了东方撒艺传统插花艺术培训学校广州分校，任分校校长职务，全身心投入进插花艺术的传承之中。她将粤剧、木棉花种种岭南元素与插花艺术相结合，让传统插花技法在岭南地区落地生根。
重现“撒艺”
“要把这项传统技艺发扬好”
巧的是，张超也是半路出家。
成长于黑龙江省哈尔滨市的农村，他却天性敏感而手工精巧，喜欢栽花种草、做手工、画纹样，毕业后留在家乡的美术厂上班。
美术厂还很兴盛时，张超由于身体原因，到北京做手术。在住院等伤口痊愈的一个月里，他买了一些插花相关的书籍供闲时翻阅，其中就有北京林业大学教授王莲英的著作。 “这些书写得非常好，还介绍了中国传统插花的历史，只可惜这些插花在中国的花店里是看不到的。 ”
在书籍的启发下，张超毅然离开家乡，拜在王莲英门下。一边学习传统插花，一边在北京开花店，花店虽然以卖花为主，但也在不停尝试，将插花艺术融入花篮、瓶花作品里。

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传统插花国家级非遗传承人、中国传统插花协会会长张超。
一开始，张超参加的插花培训班，主要针对的是花艺师，时间很短，只有7天。这期间，有关中国历史中传统插花的内容特别少。好在张超与王莲英对插花的理解有共鸣之处。培训结束后，张超被王莲英带着加入了北京插花艺术研究协会，在不少全国花艺大赛中都取得了不错的成绩。
2004年，王莲英带着张超参与了插花员国家职业标准制定工作。由于有绘画基础，动手能力强，王莲英经常让张超上手设计一些传统插花。
在中国传统插花艺术中，有一种花材固定方法，名“撒” 。明清之际，李渔曾在《闲情偶寄》一书中首次提到了这一技法。
撒技法需截取数段植物的茎段并将其卡在器皿的端口中，端口即被茎段分割成不同形状的孔洞，在孔洞中插入花材，即可达到固定的目的。相较于不环保的花泥和尖锐且沉重的剑山，撒取材简单又环保。可惜书本里有关“撒”的记载很稀缺，仅有的文字也很笼统。
在一次课堂上，张超面对着120多位大学老师做撒艺演示。没想到前一天晚上做的“撒”在第二天已经干掉了，无法固定在花瓶口，花一靠在“撒”上就倒了。张超在讲台上着课，下面很多学生说“撒倒了” 。 “我当时很紧张，也下决心一定要深入研究它。 ”
张超投入到古文献中，又时而抽离出来，一边做一边琢磨。尽管书里只有几十个字，在不同阶段，张超体会的不同：有时一句话能代表好几个意思。

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张超插花作品。
“我觉得自己是一个很幸运的人，一直走在时代的前面。 ”张超说， “很多时候我到国际上参加比赛，很多人对传统插花好奇、感兴趣，这也一次次地给我信心。 ”
2006年张超建立“东方撒艺”品牌。这么多年下来，他的初心始终没变，那就是“在有生之年能多把大家往传统插花的道路上引一引，把这项传统技艺发扬好，再研究一下如何让古为今用” 。