|独立出版人：寻找“未来的写作者”( 三 ) |胡冰霜|作家|与病对话

同样成功的还有《秋园》，作者杨本芬在晚年拿起笔回首往事，记录下了自己的母亲秋园悲惨而坚韧的一生，书写了他们一家人如水中浮木般挣扎求生的故事。豆瓣网友评价， “这书比你想象的小，比你估计的沉” 。
《秋园》是2009年就已经更新在天涯论坛的书稿，沉寂了10年后被涂涂发现。不去管这是否是一位80岁老奶奶的处女作，不去管此前该书稿一直被其他出版社拒绝，也不管出版社在2020年又一次花光了积蓄， “只读了一章，我就决定必须出版《秋园》”“《秋园》不是历史，而是文学” 。这一次，《秋园》大获成功，乐府又一次度过了亏空危机。 2022年，杨本芬的《我本芬芳》《浮木》相继出版。
“这完全是出于直觉的判断，我也不知道对不对” ，涂涂相信直觉是一种天赋，是核心竞争力，如果不具备其他条件，那就“信赖它” 。
也并非每次任性都有结果，但涂涂偏偏有一股“不到黄河心不死”的劲儿。
2018年，乐府文化出版了《六：一个日本人在大理的耕食与爱情》，团队花了很多心力宣传，结果作者的故事被很多人知道了，书没卖多少。涂涂很不服气，他决定今年把书名改为《种子落在土》再做一次， “我觉得这个书就是好，我还能再试试” 。
等待或许等不到
涂涂认为，一本好书需要等待，等待书号、等待市场、等待运气，或许等得到，或许等不到。
2017年，乐府出版的第二本书《中国故事》，刚刚发行的时候卖到了3万册。去年出了新版， 3册算一套，最后卖了20多万册， “它的体量相差非常大，中间经过了4年的积累和发酵，但你需要有4年的时间等到它才行” 。
“独立出版的风险就在于，你等不到那一天，就垮了” ，涂涂感慨，接受不确定性是独立出版的必然。
而另一个困扰独立出版行业多年的难题，是理想主义与现实生存的平衡。涂涂在6年后终于摸清了答案，浪漫可以，但必须考虑赚钱。
乐府创办最初，编辑团队的管理松散而粗放，涂涂不会对编辑做要求，他认为， “编辑是自由的，才能做出自由的书” ，但这个想法有点过于“浪漫主义” ，效率很低，甚至很多进度常因为涂涂一人下不了决定而卡住几个月。 2020年后，乐府团队扩大到了20个人，浪漫不堪重负。涂涂试图重新寻找自由与效率的平衡， “加了一个管理层级” ，做书的任务有了更加精细化的节点推动， “什么时间该进行到什么环节，都规划得很清楚，我也会被推动” 。因为效率提升， 2022年计划的70多本书， “现在看来问题不会特别大” 。
事实上，乐府文化直到去年才实现盈亏平衡。涂涂指出，创业6年来陆续投入的四五百万， “到现在为止也没挣出来” ，只不过按照现在的走势，可以慢慢赚钱了， “书卖掉了，被读了，被讨论了，你做这件事的意义才实现了” 。
对话
想做独立出版
必然要学会接受不确定和失败
独立出版人、作家傅兴文2010年创办了“文钻”图书，相继出版了韩浩月《时间的陀螺》、张抗抗《回忆找到我》等100多本书籍，今年自己出版了《山顶上的金字塔》一书。既是出书人，又是写书人，让他对独立出版有了更深的理解。就独立出版的相关话题，本报对话傅兴文和涂涂。
北青报：什么是独立出版？独立出版和国有/民营出版社有什么区别？
涂涂：独立出版的流程从编辑发现选题，到与作者签约，三审三校，设计发稿，和大型出版社一样，只是我们做完了，出版社再审校一次，最后传播营销。