时代|碎片化阅读的时代，你还读书吗？( 三 ) 副刊|时代|傅光明|郑渊洁|必读

袁一丹：那些记忆已经被覆盖或自动格式化了。
陆如果在一个影视剧中出现一本书的封面特写，你会特别关注那是一本什么书吗？
郑渊洁：不会。我看影视剧不充会员，会关注广告。因为广告拍得比很多影视剧精彩。
傅光明：现在没有这样的机会，早就不看影视剧了。如果有，我想会的。
袁一丹：书在影视剧中虽然只是道具或摆设，但可以看出导演或编剧对时代的认知程度。封面是读者对书的第一印象，它传递的信息，其重要程度不亚于书的具体内容。不仅是封面，书籍的物质形态，如开本、版式、横直排、分段、标点、字体字号、纸质、插图、题签、装订、切边，甚至轻重厚薄，都会影响读者对这本书的整体认知。
有心的作者不仅提供书的文字内容，还会在不同程度上参与书籍的装帧设计与文本编排，比如鲁迅。书籍的物质形态，是文本意义得以生成的基础。作者意图、出版策略、读者期待都交织在文本形态上。这是电子书目前无法取代纸质书的原因之一。
柒如果有一天你被邀请到一个朗读会上，在10分钟之内的时间读一篇文章或一段作品，你会选择谁写的什么？
郑渊洁：我曾经被北京鼓楼西朗诵会邀请朗诵。 2021年8月28日，我在北京鼓楼西朗诵会朗诵了我在北京知识产权法院开庭审理“卤西西”商标傍名“鲁西西”侵犯我的知识产权案件时的法庭陈述词。这是第一次有人在著名的鼓楼西朗诵会朗诵自己的法庭陈述词。同年9月，我收到北京市高级人民法院终审判决书，北京市高级人民法院终审判决“卤西西”傍名“鲁西西”侵权成立， “卤西西”商标注册无效。
傅光明：我一定要读上十分钟莎士比亚“四大悲剧”之一的《李尔王》，而且，要读这样几个角色：在暴风雨中发疯的老李尔，变成瞎子的格罗斯特，扮成疯乞丐的埃德加，乔装易容的肯特，想想都觉得过瘾。期待这一时刻！
袁一丹：我会选择读沈从文1950年代初赴四川内江参加土改工作所写的家书。这批家书比他1934年返乡时所写的“湘行书简”更耐人回味。我欣赏的是其中风景与人事的错综，看沈从文如何娴熟地运用静与动的辩证法，在特别平静的自然背景中暗示人事的变动、历史的变动。
家书中描摹的巴蜀地区的山川风物，常勾起我的思乡之情，比如：“但见四野丘陵连亘，到处是褐土和淡绿色甘蔗林相间相映。空气透明，而微带潮湿……各处山坡上都有人在点豌豆，远处人小如米点，白布包头蓝长衫，还看得清清楚楚。 ……山凹间冲里都是水田，一层层的返着明光。有些田面淡绿，有些浅紫。四望无际天边渐渐漾成一片青雾。 ……一切静，可是在这个自然静默中，却正蕴藏历史上所没有的人事的变动。 ”
如果是和更亲密的青年朋友在一起，我会跟他们分享冯至翻译的里尔克《给一个青年诗人的十封信》中的一些段落，比如第六封信，谈居于寂寞的好处：“如果你在人我之间没有和谐，你就试行与物接近，它们不会遗弃你；还有夜，还有风——那吹过树林、掠过田野的风；在物中间和动物那里，一切都充满了你可以分担的事。 ”
又比如里尔克在第七封信中说：“爱，很好：因为爱是艰难的。以人去爱人，这也许是给予我们的最艰难、最重大的事，是最后的实验与考试，是最高的工作，别的工作都不过是为此而做的准备。 ”
嘉宾荐书
荐书人：史航
《受命》(止庵著)：一把彷徨之刃，一腔将冷之血，复仇只能孤身，聚众那是运动，而我们在任何时代的反骨或深情，都是一道藏匿在字里行间的指甲印，你要分辨就分辨得出，你要忽略就忽略得掉。