|紫砂壶中寻妙趣

【|紫砂壶中寻妙趣】

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“宜兴砂艺妙天下，抟泥重镂凝紫云。 ”紫砂壶之所以和其它工艺品有很大的区别，是在于它既有实用性，也有欣赏性，更具有收藏价值。人们收藏、欣赏和使用紫砂陶，正因为它特殊的材质所具备的特殊性能，使作品更赏心悦目，爱不释手。
紫砂陶质朴文静、雅致、素面素心，浮艳根本与它无缘，以它独特的拙朴，而显出它高洁的美容美质。紫砂壶一般分光货、花货、筋纹货，其中以光货为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式，经过漫长的紫砂发展史，创造了珠圆玉润、千姿百态的名壶世界。

人们评说一把好的紫砂光货，往往运用其神、形、气、态四大要素来衡量，笔者认为四大要素之中，关键在于形，壶形的好坏，直接影响其它三要素。有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗犷简雅，有的轻透飘逸，这类造型无非是紫砂艺人通过壶形曲线过渡组合构成，来充分表达作者的创作思想，形成独立的形体表现，来追求完美。
各种曲线的有机结合，在紫砂光货壶体造型设计的实现中，应用非常广泛，含有丰富的美学原则。设计者在实际操作中必须结合壶体造型，将它进一步提炼、浓缩。

如何增强紫砂造型个性的形象意识，即如何理解点、线、面的构成关系。 “点”是一个视点、视向和视感的一种透视。 “面”反映出不同壶体各自具有的外部体型特征，有厚重、轻薄、笨拙等各种复杂变化体现，各等重量的感觉。 “线”的表达感很强，直线的表达一般使人感到坚、硬、明、快等，垂直线有严肃、端正，给人以敬立之感，双曲线有对称美之感，水平线有稳定、静止之感，抛物线有流动、速度之感等。
紫砂光货壶体造型主要运用点的排列、线的曲直、面的组合、大小及方向变化，通过不同体型的调整，构成一件名壶作品。局部的差别和谐，彼此呼应，使之创意设计与工艺制作达到相对的统一。

从政治经济学的高度来论，文化是从属于政治的，为什么明器简洁，这体现了明代帝王朱元璋的提倡节俭朴实，不管是明代的家具，还是饰品都以朴素简单为主。
明代紫砂壶作为一种文化，艺术和使用工具皆体现了这个时期的政治性。而清兵入关后，这种时尚起了变化。首先，满人的时尚和汉人不同，满人贵族吃饭当时用装饰明亮的金、银碗以呈现华丽的功能。宜兴紫砂壶当然要符合这些上层统治者们的胃口。因此，在紫砂壶上点彩，五光十色，金碧灿烂。

在紫砂壶上装饰，使紫砂壶在使用的同时，更具观赏性，清初的陈鸣远，以及当代的蒋蓉、汪寅仙所塑的象形器茶壶，将紫砂的实用功能与欣赏功能相结合，使紫砂壶达到了一个更高的艺术境界。