|真正“接地气”的生活之作：面向苦难，生生不息…( 三 ) |生生之门|散文|作家

而文学是作家的智慧。作家以“艺”为先，作家不可能先接受学术训练、成为某一领域的专家学者再来写作；读者要获取专门知识，也不如直接去读专著和论文。叶浅韵动辄一两万字甚至三万字开外的散文篇章，不靠知识材料和学术思考支撑，汇聚和铺陈的全是女性心灵对岁月风雨的感知吞吐，这种体现作家智慧的长篇散文可用“生活大散文”名之。
本书中的六篇生活大散文，入世程度深，情感强度大，思绪延展强，野泼而细腻，凝重而悠远，虚实相间妥帖，节奏起伏得宜，又融入了小说叙事和诗歌抒情的技法，将散文文体的表现力几乎发挥到了极致，处处是属于散文家的创造。
在这样的生活大散文面前，长期以来“散文写作门槛最低”“散文是小说家、诗人、剧作家和学者的副业”等说法，特别是像“顶着‘著名散文作家’头衔那位往往是一冒牌货，不是作协官员就是某人的儿子，或者干脆是文学圈里一碎催，能写个山水游记或是某老腕某年某日一时的音容笑貌就觍着脸出来招摇了”（王朔语）这样的刻薄话自当休矣。
《生生之门》凝聚的是叶浅韵半生的生命体验，就像蓄积已久的高水位才形成磅礴奔泻的冲击力；而冲击力大对生活积累的消耗也大，尽管在本书所收作品之外，她的生活大散文新作仍不断在文学名刊发表，她的读者还是流露出对其创作可能“难以为继”的忧虑，尤其是她近期对短章即兴写作的投入。
这样频频“开闸放水”会不会造成“低水位”而失去生活大散文的分量和力度，已有短章的汇集、加工能不能不失大散文的神采，这是对叶浅韵及同类情形作家创造力的考验。我们且拭目以待。