科洛夫金的这种情境创作法在《高级病房》中的确可以寻到踪迹 ， 虽然在表述上像一个呆板的流程 ， 但作为具体可行的方法却可以将作家、剧作和观众这三个戏剧创作的节点联系贯穿起来 ， 共同服务于他所要表达的人生态度、社会立场和戏剧观念 。 从这个意义上说 ， 科洛夫金的确是非常注重剧场效果和观众反应的剧作家 ， 他在喜剧领域的探索的确是全方位的 。 这一点 ， 也符合当今世界戏剧观念发展的潮流 。
《高级病房》创作于2011年 ， 2014年搬上戏剧舞台 。 除中心城市莫斯科和圣彼得堡外 ， 北起摩尔曼斯克 ， 东至海参崴和哈巴罗夫斯克 ， 中部有伏尔加格勒等地 ， 这出戏走遍了俄罗斯境内一百多家剧院 。 截至今年上半年 ， 仍有不少剧院将其列入排演计划 。 时过十年 ， 这出戏即将呈现在中国的戏剧舞台 。
应该说 ， 这是登上中国舞台的最“新鲜”的俄罗斯戏剧作品 。 面对与我们同时代的俄罗斯作品 ， 中国的青年导演徐小朋和演员们会怎样去诠释？中俄观众的“笑点”一致吗？而近十数年习惯于沉浸在契诃夫戏剧中的中国观众 ， 该如何接受果戈理和契诃夫的后人们关于喜剧的探索呢？这些探索又能为中国的喜剧艺术带来怎样的启示和思考呢？中国的观众与远在俄罗斯的科洛夫金一样 ， 都对这次中国艺术家所上演的《高级病房》充满了期待 。
摄影/本报采访人员 王晓溪

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