古陶瓷|七十年看上博｜古陶瓷修复：崇畏古物，传承在兹( 四 ) |上海博物馆|杨蕴|文物|黄仁生

蒋老师师从胡渐宜，他在上海博物馆几十年的工作中进一步完善了工艺和技法，开创了“瓷配瓷”的修复技法，并就这项技艺撰写了专著《古陶瓷修复技艺》，为业内广泛推崇。
我们在他们的基础上积极开拓，吸收新材料、新技术，与时俱进地发展和完善陶瓷修复技艺；横向上我们也和世界各地交流修复技艺，相互学习促进。

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古陶瓷修复，补配
上博的陶瓷修复技艺为何传承至今没有断层，应该说这得益于我们一贯的“师徒制” 。上博的古陶瓷修复技艺发展脉络清晰，传承有序，并对外开设古陶瓷修复技艺培训班，带动了全国古陶瓷修复技艺的发展。
技艺核心：补缺和着色
澎湃新闻：古陶瓷修复的具体步骤有哪些？
杨蕴：古陶瓷修复有几个大的步骤：拆分、清洗、粘接、补缺、打磨、着色。
拆分，把不当修复拆除；清洗，用物理的方法把文物上残留的土锈或者灰尘等清洗干净。我们会用到超声波清洗、蒸汽清洗，这些不会对文物造成伤害。清洗干净之后，我们会用慢干的材料做粘接，利用时间差做一些微调，让瓷器粘接得更为平整。

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古陶瓷修复，打磨.

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古陶瓷修复，上色
在这之后，我们会有一个“补缺” 。比如会用树脂和矿物质色粉做填充材料，把缺损的部分补上。有时候也会用3D打印技术，直接打印一个缺损的残片或者是配件，最后是打磨，让瓷器达到质地光滑的效果。
比较高级的美术陈列修复，还有“着色”的步骤，用喷涂或者笔绘这两种方法给修补的部分上色，修复之后几乎看不出有色差或者修补的痕迹。
每件陶瓷文物都有不同的经历，有些是传世的，有些是出土的，还有少量是水下考古打捞出的。传世的文物一般都是比较干净的，我们只要简单清洗。考古发掘的瓷器，会有一些针对土锈的清洗。如果是水下考古打捞的文物，它还会因为海水的浸泡、侵蚀，需要进行脱盐，不过在上博，水下考古打捞的文物比较少。
澎湃新闻：在您的从业生涯中，留下印象深刻的修复案例有什么？
杨蕴：修复案例还是不少，我们的文物修复工作跟其它工作不一样，我们的每一项修复任务都是不雷同的。从清洗、粘接、补缺、打磨、着色这些大的步骤是相同的，可是每件作品的窑口、年代、色泽、烧造方式等都是不一样的，具体到每件器物，修复时的微调技法还是要靠自己琢磨。当你修过的器物种类越来越多，你才能运用自如地面对每一件修复器物，这个需要有经验的积累。

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青龙镇出土的长沙窑瓷器（修复前）

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青龙镇出土的长沙窑瓷器（修复后）
比如上海青龙镇遗址考古发掘的十多年来，我们经常要修复青龙镇出土的器物。我曾修复过青龙镇出土的长沙窑瓷器。当时是送来了很多碎片，其中包含了三件腰鼓，在挑选之后，我们拼接复原出其中的一个。它的色泽是偏褐色的，从颜色上说它不是很难，但是器物缺损很严重，需要运用到翻模技艺。我们陶瓷器一般都是小件的，如果用打样膏翻模肯定是小件的合适，但是鼓的器型比较大，我是运用自己早年学习青铜器修复的翻模技艺，用了石膏翻模（结合硅橡胶）。