古陶瓷|七十年看上博｜古陶瓷修复：崇畏古物，传承在兹( 五 ) |上海博物馆|杨蕴|文物|黄仁生

当然补缺不是靠自己凭空想象，要参照很多资料，查找其他腰鼓造型，再给我们陶瓷研究部的专家审阅，确定修复方案。最后我通过石膏翻模的方法把缺损的部分都补上去了，做成一个完整的造型。
这件器物修复好之后效果很好，给我留下了深刻印象。因为腰鼓在瓷器里面算大件的，大件的补缺肯定有大件补缺的方法，我用到了早年青铜器修复的翻模技艺。
修复“理念”的变迁
澎湃新闻：现在业内比较公认的文物修复通常分为考古修复、可识别修复、美术陈列修复，上博修复文物采用哪种修复类别比较多？
杨蕴：上博的传统基本会要求有一个比较完整的呈现效果，便于观众欣赏，也便于专业部门研究。所以美术陈列修复是我们一贯以来的传统，这对修复师的色彩感要求很高，也是我们被评为“国家级非物质文化遗产项目”的原因之一。
但是现在随着理念的更新，行业内的沟通增多，我们也做一些可识别修复。可识别修复在国际上更被认可。对于那些瓷器碎得非常严重，缺失也很严重的，我们就不做过多干预，做可识别修复可以最大限度地保留釉面的真实性，保留物件的原始状态，这样观众可以看见它出土或者出水的状况；对缺失不是很严重的，我们把它补完之后为了有更好的展现效果，还是会做美术陈列修复。
我把考古修复、可识别修复、美术陈列修复理解为一个递进的关系，它的难度也是递进的。我觉得作为一个修复师，我们对自己的要求是都要能做，不仅会做，也要做好。

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明宣德红釉梨式壶（修复前后）
澎湃新闻：美术陈列修复的难度更大，那考古修复和可识别修复它们之间的差异体现在哪里？
杨蕴：考古修复，缺损部分一般就是用石膏补缺，缺损部分用浅色来标识，然后完整展现这件器物的整体效果，这也是大部分考古所、考古队会选用的展陈方法。
可识别修复缺失部分只做底色的接近色配补，最大限度得接近原器物的底色，远看是一个整体，近看能发现修补痕迹，比如那些细小的裂纹、真实的釉面也都保留，不做过多干预。
陶瓷修复还要遵从这样几项原则：可逆原则，最小干预原则和不改变文物原状原则。可逆的原则，是指修复材料和技术的可逆性。当新的材料、新的技术能够把以前的修复再重新来一遍的时候，我们的瓷器永远要保持在可以重新修复的状态，为后人留有空间；“最小干预”是现在国际上比较流行的一个文物修复的概念。秉着这些原则，我们才能把瓷器真实的釉面最大化地展示给观众，让它可以真实地再现当年的信息。

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上海博物馆藏元青花花卉纹套盒（不当修复）

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上海博物馆藏元青花花卉纹套盒（拆解清洗）

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上海博物馆藏元青花花卉纹套盒（修复后）
比如2016年元青花大展上的这件元青花套盒，我们秉着最小干预原则，采取了可识别修复。在上博收藏之前，这件文物碎得非常厉害，之前收藏的人把它粘起来了，但粘得非常不平整，我们称之为不当修复。所以先要把它做一个彻底的拆除，然后清洗还原到一个瓷器刚碎的状态。拼接之后，再利用慢干的时间点做很多细致的调节，把器物表面调整到最平整状态，完全干透之后，才可以用矿物质色粉加树脂的调和进行补缺，补缺的部位是接近釉色的白。最后打磨，平整到你手指划过去都没有痕迹，达到像划过玻璃一样的平整度。