古陶瓷|七十年看上博｜古陶瓷修复：崇畏古物，传承在兹( 七 ) |上海博物馆|杨蕴|文物|黄仁生

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南宋龙泉窑青瓷 “马蝗绊”碗，东京国立博物馆
这件器物之所以被日本人崇尚为国宝，我理解这跟日本人的文化有关，它们崇尚自然、禅意和残缺之美，他们觉得这件器物破损之后加上这个焗钉，反而有一种自然古朴的再造之美。
日本对金缮工艺的推崇也跟他们崇尚自然、崇古的风尚有关。我觉得从审美角度看它是一种艺术的再创作，我个人也觉得金缮在青瓷上特别美，呈现金和釉色的冲撞、对比的美感。而且日本把这种金缮工艺发展到了极致，他们的工匠精神以精益求精而著称，它们的工艺通过代代传承达到非常精细的程度。现在年轻人也有学习金缮的，有些做得粗糙，反而就是缺失了这种美感。
我觉得不管是金缮还是锔瓷，如果是带着严谨的工匠精神去琢磨每一个细节，都是能够达到一种完美的修复效果。日本的锔瓷工艺其实也源自中国，过去走街串巷的匠人是用锯钉来修补民间破损瓷器，很多是按锔钉数量来收取费用，但是运用在文物上，要从力学的角度用最少的锔钉达到最好粘接效果。我想美的事物都是相通的，最主要的是看修复师是不是崇畏古物，有没有带有敬畏心去完成这件作品的修复。

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金缮工艺（图片来源：网络）
澎湃新闻：你们在博物馆的文物修复中会采用金缮或锔瓷工艺么？
杨蕴：我们在博物馆修复不用锔钉。因为锔钉需要在器物裂缝的两边打眼，珍贵的器物会受到二次损害。我们文物修复还是要严格遵循不能对文物造成损害。
我们现在修复过程中面对器物身上原有的焗钉，也是不主张拆除，因为有些焗钉已经非常久远，它本身已经是文物了，承载着历史记忆，现在我是建议把一些不牢固的、影响文物稳定性的锔钉替换成新的锔钉，还有一定功能的牢固的焗钉，我们也应该保留，这样文物的载体意义才体现，它的信息量还保留在那里。
现在金缮和锔瓷为什么在中国也能流行，我想有一种崇尚风雅和追古、惜物的情怀在里边。比如这件饮茶的器物我很喜欢，它坏了就做一个锔钉或者金缮，因为金缮是大漆的，不含化学物质，修复之后还能再次使用。博物馆的文物主要是用来展览，它是不需要使用的。我们主要用美术陈列修复，为美术展陈服务的，这也是博物馆的文物修复跟社会上的商业修复之间的一些区别。
现在随着技术的进步，古陶瓷的修复方法还会用到一些科技手段。比如我们会利用科学仪器对它的成分、现状做检测，对陶瓷器的年代，会有一个热释光的检测。

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