窗花|古书画中的二十四节气|雨水:梦随春水,竹窗花雨( 二 )


北宋 米芾 《海岱帖》
米芾另有 《海岱帖》 , 亦名《焚香帖》: “雨三日未解 , 海岱只尺不能到 , 焚香而已 。 日短不能昼眠 , 又 , 人少往还 , 惘惘!足下比何所乐?”这是米芾任职涟水县令时所作 , 雨期连绵 , 有些焦虑 。 此札乃米芾不多见的草书作品 。 老米不喜唐人草书而力主回归今人 , 故成此格调 。 相比之下 , 唐代李阳冰《城隍庙碑》则是求雨心切: “有唐乾元二年秋 , 七月不雨 , 八月既望 , 缙云县令李阳冰躬祷于神 , 与神约曰:五日不雨 , 将焚其庙 。 及期大雨 , 合境告足 。 具官与耆耋群吏 , 乃自西谷迁庙于山巅 , 以答神休” 。 李阳冰担任缙云县令时求雨 , “与神有约” , 雨来或不来 , 要么焚庙 , 要么迁庙 , 足见其心之坚 。 此时“冰篆”面目已成 , 确立了在篆书史中不可动摇的地位 。
窗花|古书画中的二十四节气|雨水:梦随春水,竹窗花雨
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北宋 苏轼《李太白仙诗卷》
“北宋四家”中 , 苏轼书 《李太白仙诗卷》中有句: “人生烛上花 , 光灭巧妍尽 。 春风绕树头 , 日与化工进 。 只知雨露贪 , 不闻零落尽 。 ”字里行间 , 透露出对人生如雨露 , 短暂即逝 , 零落黄泥的感慨 。 有人以为 , 据其中关键字眼来看 , 此诗非李太白所作 , 然亦非庸笔 。 苏轼此帖 , 字迹神采飞扬 , 用笔率意 , 字形跌宕 , 全篇神完气足 。
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北宋 蔡襄《山堂诗帖》
蔡襄《山堂诗帖》中有两首诗 , 前半部分有句: “欲寻轩槛倒金尊 , 江上烟云向晚昏 。 须倩东风吹散雨 , 明朝却待入花园 。 ”人生如梦 , 仕途多艰 , 但仍需有一份憧憬 。 蔡襄的字 , 一如既往地精严端庄 , 温文尔雅 。
“南宋四家”之一的陆游晚年为其友人手录旧作 《怀成都十韵诗》 , 其中写道: “放翁五十犹豪纵 , 锦城一觉繁华梦 。 ”“北窗风雨耿青灯 , 旧游欲说无人共 。 ”内容忆及作者五十岁左右在成都做官时的生活景况 , 书风瘦硬通神 , 格调豪放跌宕 , 可谓词翰双美 。 回顾大诗人生命中曾经的“远行” , 立马就会想到另一位曾在成都的大诗人杜甫 , 有关春雨的名句脍炙人口:“好雨知时节 , 当春乃发生 。 随风潜入夜 , 润物细无声 。 ”陆游《临安春雨初霁》中的名句更是耳熟能详: “小楼一夜听春雨 , 深巷明朝卖杏花 。 ”
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南宋 陆游《怀成都十韵诗》
在中国人心目中 , 无论是庙堂之上 , 还是江湖之远 , 节气乃是一种共同的记忆 。唐代青釉褐彩“春水春池满”诗文壶上有《佚名诗》: “春水春池满 , 春时春草生 。 春人饮春酒 , 春鸟弄春声 。 ”看前四句以为是写春景 , 后四句没写在上面 , 其实才是主题: “君生我未生 , 我生君已老 。 君恨我生迟 , 我恨君生早 。 ”原来是恋人思春!笔画瘦硬 , 气势开张 , 无拘无束 , 充满率真恣肆之气 。 此瓶上的关键字是“春” 。 当春满人间 , 能够唤醒大地的 , 莫过于“春雨” 。 人到中年 , 犹记少年时代诵读过的诗句: “夜来风雨声 , 花落知多少 。 ”
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唐 青釉褐彩“春水春池满”诗文壶
唐伯虎《春雨鸣禽图》右上角题诗云: “山空寂静人声绝 , 栖鸟数声春雨余 。 ”点出了空山人静 , 春雨鸣禽的主题 。 丝丝春雨中 , 鸟儿的第一声轻啼 , 带来了春的消息 。 用笔抑扬顿挫 , 自由洒落 , 墨色清润华滋 , 浓淡相宜 , 塑造了一只嬉戏枝头 , 昂首鸣春的八哥形象 。 嘴啄用以双钩 , 身体部位均用大笔没骨涂染 , 略分浓淡 , 神态活灵活现 , 呼之欲出 。 纵观全幅 , 鸟树藤竹 , 疏密错落 , 墨色层次相互掩映 , 呈现出美的韵律 。 唐寅是“吴门书派”的干将 , 书风儒雅清朗 , 画格高、意境远 , 强调以形写神 。 只不过时运不济 , 难遂心愿 。 与仕途决绝之后 , 少了一位可有可无的官僚 , 却多了一位不可或缺的书画才子 。 今年恰逢壬寅 , 乃是唐伯虎的本命年 , 再读此画 , 颇多感慨 。