窗花|古书画中的二十四节气|雨水：梦随春水，竹窗花雨( 六 ) 米芾|窗花|书法|自由|颜真卿

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明陈淳《山茶水仙图》

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明陈淳《山茶水仙图》
中国的二十四节气，都有相对应的动植物意象。雨水时盛开的花主要有迎春花、水仙花、山茶花等等，尤以后二者入画极多，多见经典之作。明朱竺《梅茶山雀图》中梅、茶、雀三者相映成趣，神态灵动，为其难得佳作。落款中“长洲”就是苏州。朱竺的父亲朱贞孚也是一位书画家，擅长山水。朱贞孚则师承其舅谢时臣，妙笔生花，平凡之物而能点石成金。让人感觉惊艳，色彩鲜艳明快，红白相间，浓淡相宜，别见风致。

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明朱竺《梅茶山雀图》
任伯年《茶花画眉图》的章法布局非常独特，款字在正上方，左上和右下留空呼应。画眉鸟栩栩如生，层次感明显，尤以山茶花的白色之妙用，夺人眼球，山茶花的怒放与画眉的安详形成强烈反差，但最终融为一体。读此画，不禁想到明代李渔《闲情偶记》有关于山茶的描述： “山茶——花之最不耐开，一开辄尽者，桂与玉兰是也；花之最能持久，愈开愈盛者，山茶、石榴是也。然石榴之久，犹不及山茶；榴叶经霜即脱，山茶戴雪而荣。则是此花也者，具松柏之骨，挟桃李之姿，历春夏秋冬如一日，殆草木而神仙者乎？”

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清任伯年《茶花画眉图》
说到任伯年，必然要言及亦师亦友的吴昌硕。吴昌硕和邓石如近似，带有庶民气质，但他们骨子里仍然是一个文人。邓、吴两人唯一的差别在于，五十六岁的吴昌硕在同乡丁葆元推荐下，以扬州盐运署幕僚的身份，补涟水县令之缺，就是米芾曾经呆过的地方。因为无法忍受官场俗套，最终只能刻三方“一月安东令” ，挂冠而去。在吴昌硕的书法作品中，找到和雨水节气有关的作品几乎毫不费力，对一个创作极为勤奋，作品量大质高的大师级人物来说，堪为后世楷模。癸丑雨水书 “柳阴趍惟日涉，花宫乐有人同”篆书联，为吴昌硕70岁时所作，字形多为正方，用笔尚有拘谨之色，整体上仍有一些刻意，可见积累求变非一日之功。

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近代吴昌硕柳阴花宫篆书联癸丑雨水
丙寅雨水书 “抱一”为吴昌硕83岁所书，功力炉火纯青，笔墨老辣苍茫，浑厚有力，率意之极，不拘一格。

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近代吴昌硕抱一丙寅雨水
此外，还有一件内容为 “树角夕阳归猎马，花阴微雨写来禽”的篆书联。相同内容的对联，我见过有五件，可见对此文辞喜爱之极。读此联，不禁想到晏殊 “落花人独立，微雨燕双飞”的名句。从款字和篆书风格来看，当为早期作品，笔画瘦硬，尚显生硬之态，但大家气象已见端倪。

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近代吴昌硕树角花阴篆书联
如前所述，水仙花开正是雨水时的自然现象。吴昌硕喜欢画“清供图” ，水仙时常就是主角，读此画，可见极为随心所欲，信手拈来，除了水仙作为笔下意象之外，时而是牡丹、荔枝、佛手挤在一起，繁复艳丽，时而又一枝莲花，一壶香茶，简约明快，时而觚觯尊罍，花果飘香，时而又梅兰竹菊，济济一堂。《花卉图》中的水仙有“神仙”之寓意，水仙绿叶仙姿，叶片以墨笔勾线，石绿填色，浓厚的色彩增添了鲜活生机，一枝一叶，无不精神饱满，所用各色俱各自然而能不落于清新平薄，即便大红大绿亦复有变化，不落于脂粉俗艳，用色复杂，能在变化中实现统一，既丰富又沉稳，重色之斑斓浑厚与大气磅礴之画面极其协调。画家以意造为法，达到了“心神默”与“造化能”的境界，构图独具匠心，富于变化，情趣盎然。左上方题款： “岁朝清供。岁朝写案头花果，古人所以感时物之迁流也。兹拟其意。乙卯岁寒” ，吴昌硕时72岁，正是创作的巅峰期，元气淋漓，气足墨酣，内涵深厚，富金石之气，使观者为之心壮。