窗花|古书画中的二十四节气|雨水：梦随春水，竹窗花雨( 三 ) 米芾|窗花|书法|自由|颜真卿

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明唐伯虎《春雨鸣禽图》
出生绍兴的徐渭，与唐寅类似，人生处于失意状态。虽然原因不同，但结果是相近的，与官场决裂，成就艺术人生。两人书风截然不同：唐寅虽失意而颓唐，最终走向平和，徐渭则表现为激越、叛逆，从《春园细雨》七律诗轴和《春雨诗帖》长卷等两件作品便可窥豹一斑。无论是 “春园细雨暮泱泱，韭叶当篱作意长。旧约隔年留话久，新蔬一来出泥香。 ”还是 “春雨剪雨宵成雪，长堤路滑生愁绝。军中老将各傅书，二十四蹄来蹙铁。 ”读起来无不有苍凉之意。如果要在明代艺术史中寻找一位人物，可以与整个时代划等号，那便是徐渭，一个艺术大才、全才。终其一生，充满悲剧色彩，然徐文长“乐难顿段，得乐时零碎乐些” ，有着自己的人生哲学和思考，在艺术创作中成就了自我。

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明徐渭《春园细雨》七律诗轴
明徐渭《春雨诗帖》长卷（局部）
明代马元驭号栖霞，又号天虞山人，常熟人，亦属苏州地域。《南溪春晓图》布局协调巧妙，层次分明，错落有致，疏密有序。运笔峭劲洒脱，一气呵成，用墨酣畅淋漓，浓密相宜，色调典雅，枝干用淡墨画成，叶子以三绿稍加墨画出，桃花则用白粉，略有小写意风格。纵观全图，画有桃树、柳树折枝各一枝，柳枝从画面右下方横插进来，一直伸展到画幅顶部。一只鸭鹘停憩在柳枝上，正低着头梳理羽毛，敏捷的眼神，尽情地抖动着羽毛，把鸟儿机智灵敏的特性刻画得淋漓尽致。此情此景，可以感受到春天万物复苏、生机盎然的意趣。

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明马元驭《南溪春晓图》
杨澥所刻 “雨中春树”出自唐王维诗： “云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。 ”此印边栏较残，笔画逼边，形成特殊的艺术效果，运刀起伏较大，笔画相对较细，红面醒目，对比强烈，营造出美妙的意境！

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清杨澥刻雨中春树
髡残《雨洗山根图》创作于康熙二年（1663），时52岁，风格已然成熟。构图繁密严谨，画出了雨后山川清新怡人的景色。用笔娴熟苍健，秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表现幽僻的景致，意境苍莽，突出表现林叶低垂、瀑布奔流、溪水浸润、云雾流动等和雨水密切相关的景象，意境悠远深邃。左上自题五言一诗： “雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸣，铿铿轰落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眠。 ”字里行间透露出林泉之意，书法风格近石涛又有区别。

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清髡残《雨洗山根图》
杏花、春雨、江南的意象组合，应该是王翚心中最美的意境。《杏花春雨江南》作于康熙二十九年(1690) ，时王翚59岁，正是个人创作最佳时期。整幅画设色淡雅，用笔秀逸脱俗，图中山峦层叠，小桥流水，树青草绿，淡粉色杏花点缀其间，清新淡雅，一派雨后春光明媚的江南山村景致，极具生活气息，颇有世外桃源之逸趣。款字是明代文彭所作《和倪元镇江南春辞》： “节序相催将迸笋，青春白昼帘珑静。廻塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。谁家青鸟啣红巾，银鞍玉勒随香尘。春色好、春光急，朝烟未散山犹湿。山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。三月游船尽倾邑，向人语燕樯头立。游丝网花落池萍，流年一去谁能营。 ”风格近文彭、唐寅，淡雅精致。