郑在欢|李黎×郑在欢：我为超越而写作 |郑在欢|李黎|驻马店伤心故事

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有这样一类年轻人，虽然年轻，但经历不凡，有城乡之间的来回往返，也有个人成长和时代变迁呼应和疏离，他们的身上汇集了多个标签，并且在事物的累加中不再年轻。栏目主持人李黎，与九零后小说家郑在欢就年轻的话题展开对谈。

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PART ONE
李黎：记得多年前第一次在北京见你时，赵志明特意强调你是九零后。这个年龄对生于七八十年代的我们确实略显特殊，一是特别年轻，二是看到你多少可以想到当年。在你的阅读中，有没有年龄、年代的因素？如果有的话，你怎么看待七零后、八零后和九零后这几个阶段的人？尤其是九零后，在你看来和此前相比最大的区别在哪里？
郑在欢：这种强调其实只是对年轻的惊讶，再进一步说就是对成长的错愕。以前我还不太理解，以为九零后是个特别值得一提的标签，于是心安理得地接受大家对我的关注。现在零零后都出来混社会了，而我也会如出一辙地特别提及：某某是个零零后。这么说的时候并没有什么文化指涉，仅仅是讶异于世界的更新速度。
和赵志明他们在一起玩的时候，我很长时间都是最年轻的那个，理所当然地受到大家的照顾，接受自己作为一个青年才俊的设定。
突然之间，更年轻的人出现了，而我还没过够年轻的瘾，或者说还没准备好怎么面对成长，可新鲜的年轻人就是实实在在地出现了，实在到你不得不“强调”一下，怎么说呢，这种关注细究起来，是有一定复杂况味在里面的。
就在你发来对谈提纲的那天，我刚好百无聊赖去找赵志明。从二十出头到三十出头，十年来我第一次主动找他，他很是惊讶，还以为我出了什么事，赶紧从一个饭局上跑来见我。我当然什么事都没有。
那天晚上我们相对而坐，我已经不是一个年轻人的心态，而是两个成年人在一起消磨时间，聊些有的没的。
这么看来，我似乎也多少成长了点。至于阅读里的年代概念，我始终觉得这只是武断的时间划分，毕竟，十年太短，短到刚刚长大的年轻人措手不及，紧接着就被另一波年轻人顶替了。
如果非要说有什么不同，就我接触到的来看，从九零后开始，大家的社交边界更强了些，不像前辈们很容易就凑到一起，九零后很怕尴尬，所以大的聚集就很难。
李黎：每个人在开始写作之初，都会有一个促动，由此划分不写和写两个阶段，甚至不写和写两个身份。在你最初的写作和阅读中，哪些人给了你最关键的影响？
郑在欢：我开始写作的时候，对文学没有什么概念，并且很长一段时间忌讳说到这两个字，我觉得这词太大，感觉是门学问，而我只是想编点故事，所以我只能说自己在“写点东西” 。
等我对文学有一定认识的时候，我已经写了不少东西，所以我很难追溯师承。当然，在后来的阅读中，我还是找到了能够学习的前辈，比如第一个就是海明威，他让我认识到日常用语的诗意比通过修辞得来的更大。可以这么说，基本每一个在青年时代决定文学写作而不是类型写作的人，都是受了修辞的蛊惑，虽然我十几岁就开始写武侠小说跟玄幻小说，但真正让我激动的还是叙事口吻，而非情节编织。
那些蛊惑人心的入门级修辞，其实是极为有害的，比如说最常见到的这一类， “经过几十年的风雨” ，肯定没有“几十年过去了”更为有力。从海明威那儿，我学到了一个十分浅显的道理，就是如果正在使用的修辞是老套的，那宁愿不要修辞。再然后就是我的认识，需要修辞的时候，最好去组合使用人群最多的字词，具体而言就是普通话。