刘琼|刘琼：花与诗词的关系是一部审美的历史( 二 ) |写作|陶渊明|采菊东篱下|刘琼

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《花间词外》实实在在地写花和词的关系。所以，好多人问我《花间词外》这个书名，结构是“花间+词外”还是“花间词+外”？我说，是花间+词+外，里面有三个关键词。我觉得《花间词外》这个书名还是比较能够准确地表达书的内容。感谢这个书名，因为有“外”这一图谋，写作的时候我的笔自由了。恰好，我也希望借写这组文章表达自己对于散文写作的一些想法。
散文写作要有创造性，无论是内容，还是文体，我们要能摆脱模式化写作。《花间词外》既不是一组标准的诗词鉴赏文章——有鉴赏但不是全部，也不完全是植物学栽培学文章——虽然写到一些植物学方面常识，也不完全是一个随笔感悟，还有很多学术和知识融入其间。我给自己提供了自由腾挪的空间。
从古诗词写花的文字里面读出人和历史
Q
这个书，我越看越觉得写得非常有趣，您自由地出入很多领域，就是诗词、时令、节气这些，还有个人的经历，还有一些正史和野史。它们之间串联得特别自然，您的写法上，有哪些独到的体会？
刘琼：我写作的时候，有一个习惯，就是下笔比较晚。写专栏，我一般都是到截稿前三四天开始动笔。虽然没动笔，但我会一直在“酝酿” 。跟写评论不一样，这种“酝酿”不是具体的思考。这本书出版后，很多人说读起来感觉有意思、爱读，我想，一个重要的原因是，它跟评论文章不一样，充满了意想不到、感性和跳跃的火花。
这里面是创造性的文字，写的时候没有主题先行。比如说，写菊花，写之前会一直在思考， 9月份了，按节气，菊花开了，关于菊花的诗词，最打动我的是哪一句？这个诗词不一定是最有名的，但一定是最打动我的。关键是诗词如何选择，包含了我的诗词鉴赏口味、标准，也还有伦理和道德的一点考量。这句诗词背后有没有故事，也是选择的一个潜在标准。除了写菊花的诗词之外，喜欢写菊花、跟菊花故事的诗人是谁？
当然，大家都会想到陶渊明的“采菊东篱下” ，我自然也会想到这一句，所以，当我坐在电脑前写这篇文章时，并没有一个基本结构，比如第一段写什么，写谁，第二段写什么，写谁，也没有一定要用到哪些诗人的哪些词句。那样的话，在我看来，是设计好的写作，模式化。我的写作习惯是，写之前阅读和消化大量的资料，打开电脑开始写的时候，旁边是基本不放任何书籍，让自己心无挂碍地往下写。我认为，写作是记忆的唤醒、知识的唤醒。比如，我开始写“采菊东篱下”这五个字的时候，我的大脑里立刻想到的就是陶渊明、五柳先生和“不为五斗米折腰” ，想到桑落洲。所以，我就从桑落洲开始写。陶渊明当时写“采菊东篱下”的时候，是一个什么样的心境？他为什么能够写出这样的一首诗？过去读了很多关于这首诗的名家赏析，这些赏析文字都会储存在我的记忆中，成为知识点。一旦点燃引信，并急不可耐地往外窜，噼里啪啦，成为闪光点。

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经过这么多年的积累，对这些知识点，我会有自己的思考和判断。我会想，我们一直把陶渊明作为一个隐者来看，这首诗也表达了隐者之生趣。但是后面那一句“悠然见南山”更吸引我。 “隐”也有很多种，比如说“大隐隐于市” ，隐在繁华当中，也是一种隐。还有一种归隐，陶渊明就是回到田园，回到桑落洲。这种“隐”既是价值观的选择，也是一种生活方式的选择。桑落洲位于湖北、安徽和江西三省交界之地，是魏晋时的军事要地。可以想见它的自然环境，人烟稀少，各种植被丰茂。南山就是庐山。所以，我自然而然地写到桑落洲，写到在桑落洲练书法的王羲之，写到与菊花有关的诗词和人事。