文学|异相纷呈——从梅钰的小说谈生活与文学的关系生活|文学|现实主义|梅钰|思考

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我们都知道，生活由大大小小的事件构成。日日如此，月月如此，年年如此，对于许多人来说，应付这些大大小小的事件就可以了，所以，很少去思考“生活”本身，更很少去思考生活所呈现出来的意义，也就不大去关心不同的事件背后隐藏的那些“异相” 。何况，任何事件在发生的时候，其更多的意义和价值可能需要很长时间以后才能显现，或者完全被另外的事件淹没，没有人会再想起来，包括当事人。
任何事件均会有起因，也可能会从这件事引发出另外的事，或者会形成更大的连锁反应。就像“蝴蝶效应” ，但是，多数人的认知永远停留在事件本身，更多的是关注其形成的新闻效应，很少由此即彼去探究这些事件涉及到的更为深刻和广泛的社会性，更不要说去挖掘其中蕴藏的文学性。
所以，作家要具备的综合素养就必须是多层面的。也就是说，要具有从事件性（新闻性）联系到生活性，再从生活性进入社会性，最后上升和提炼出文学性的能力，而且，不仅仅是在思想认知上，还要在文字表达上。
也就是说，文学的价值和意义在于对发生的事件（过去，现在甚至未来）的综合判断。
从这一点上，梅钰很显然已经具有了强烈的文学意识。

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《十二个异相》可以说是从十二个事件写起。我们经常强调一个作家的“现实主义观”和责任感。
何为现实？我以为， “现实”不是一个时间概念，而是价值概念。于文学而言， “现实”应该是作者站在时下回顾历史，关注当下，表达未来的一种价值判断和哲学思考。
所以，任何作家在面对当下发生的任何事件时，如果仅仅停留在事件本身，停留在事件产生的“新闻性”上，那是不够的，甚至可以说与文学无关。一个作家，面对“事件”应该像警察面对案件，要从现场寻找任何可能与“事件”有关的蛛丝马迹，然后一点点儿，一丝丝儿地剥开、还原，回到“本质” 。而且，一个作家还要比警察破案多走一步。那就是，不只是思考事件发生的原因，找到“凶手” ，更重要的是要思考产生“案件”的原因，思考“凶手”成为“凶手”的原因等等。也正是在这一点上，一个作家的价值才得以体现。在生活与文学的关系中，如果一个作家不具备“批判性” ，不承担“批判”责任，这样的作家存在意义是不大的。
简单说，《十二个异相》写了十二个故事，这十二个故事呈现了当下社会中并不鲜见的“异相” ，比如， “众筹” ， “婚外恋” ， “网络游戏” ， “离婚” ， “拆迁” ， “绑架” ， “白血病”等等，与这些“异相”相关的，还有“小三劝退师” ， “网络杀手” 。每一篇小说所写的事件，对于我们来讲，并不陌生，甚至可以说有点司空见惯，但是，梅钰将这些“事件”变成了小说，仅此一点，就足以说明，梅钰的责任感和文学胆识。
在十二篇小说的表现上，梅钰都有着自己的设计，这是小说的表现形式。对于中短篇小说来讲， “设计感”是很重要的，因为，中短篇小说不能够像长篇一样去铺排，去渲染，而是需要迅速切入，快速推进，戛然收尾。这是需要一定功力的。关于这一点，我曾在一篇评述梅钰小说的表现力的文章《生活编织的网和艺术的抽丝剥茧》中有过阐述。