陈开怡|够了，我不想再看到这毒妇( 三 ) 白百何|宋佳|相逢时节

作为一个承担着“满分母职”的女性，她无论如何都想在家庭内部设立一个伟光正的父亲形象。所以，就算家里没有这样的父亲，她也会尽可能地无中生有我希望爸爸这个形象在孩子心目中多少还是光明的

还是个完美儿媳，为了不给二老心里添堵，只字不提丈夫出轨的事。当儿子咽不下这口气把事情捅出来，她还起身喝止他。 -我爸拿的那些钱肯定都给他那个外遇了-你别说了！

看到这，肉叔只想说一句：醒醒吧。能不能别再执着于这条老路，塑造要么毒妇要么圣母的符号女性？哪怕是之前《开端》火出圈的锅姨，也没逃出符号化的命运。刘丹饰演的公车杀手+复仇母亲，把自己的脆弱磨成了最尖硬的刀。公车上手刃李诗情这段，看得肉叔鸡皮疙瘩咻的起来了。

但这个中年女性形象能出彩，离不开时间循环这个特殊设定，她大都处在一个复仇母亲的极端状态里头。搭配上凌厉的惊悚片拍法，锅姨其实还是经典的“恶魔化的母亲”的形象：为了孩子能豁出一切，有着偏执又可怜的恐怖。比如《十三号星期五》里，丧子后大开杀戒的伍瑞斯太太也是这类典型。

发现没？
抛开演技论角色，锅姨还是没能迈出“符号”的圈。
当然，有的创作者已经嗅到新时代的讯号，努力赶新潮——
02
他们精准嗅到了当代大龄女性的痛点。
就说最近复出的白百何。
距离《失恋33天》已过去11年，白百何告别了她的“小妞电影”时代，也进入中女演员的婆妈困境。在《我们的婚姻》里，她扮演的沈彗星，直指都市女性在婚后面临的两难境地——职场 vs 家庭。名牌大学硕士毕业，原本仕途光明的沈彗星，毕业后选择成为一名全职妈妈，一当就是六年。等到孩子上小学了，她开始找寻人生的新开面。

沈彗星婚前的生活，和丈夫是并驾齐驱的。拥有同样的学历、专业、机会，却在婚后驶入了截然不同的人生分岔路。我跟你学的一样的专业受的一样的教育为什么一说到工作就得以你为主，以我为次呢？
丈夫在她的支持下，家庭和事业两头美满。想从家庭回到职场的她，却发现两头为难。
在职场，她几乎处处碰壁，一次接一次遇到那个老问题：-你作为母亲，怎么平衡工作和家庭？-如果是父亲，也要回答这个问题吗？

在家里，丈夫并不支持她外出拼事业。理由呢？丈夫强调自己绝无恶意，只是想实现家庭效益的最大化，认为男主外女主内是一个效率更高的分工方式，都是“为这个家好” 。
这个家的好，仿佛，不包括她的好。

这部剧的精准捕捉，就在这——
它呈现出了一个中女的真实苦恼：在同样运行市场逻辑的家庭内部，她们总被迫担起母职，成为一个贤惠能干的母亲/妻子。
对丈夫是双赢，对妻子，只能牺牲小我完成大我。

说得没错，但这种精准过了头——便是算计。
一种对大众情绪彻底拿捏的算计。
【陈开怡|够了，我不想再看到这毒妇】你会发现，沈彗星不像个人，而像一台行走的金句输出机——
进度条随处一拉，就是“热搜思维”的碎片式言论。啥意思？她的每一次聊天，都像在大声地向全世界发出女性宣言，而且时间基本卡在短短几分钟内，非常方便摘出来传播。这显然是有意识地制造容易出圈的段子，效仿一波之前《三十而已》掀起的话题度。还记得之前顾佳走哪到哪的霸气发言？