陈开怡|够了，我不想再看到这毒妇( 五 ) 白百何|宋佳|相逢时节

作为妻子，她对工作失意的丈夫看起来总是关怀少，数落多。作为母亲，她缺席了女儿绝大部分的成长阶段。
但，对周蓉的谩骂，真的只是因为她人坏吗？问题还在于创作者忽略了“她叙事” ，观众很少能从她的视角去看她的生活。这个人物在剧中的展现是不完整的。她在家庭的缺位被放大，她的个人和社会身份则被缩小。尽管如此，从剧中不多的笔墨来看，她这样的女性，是独特又有力量的。
打小就挣脱家庭身份的桎梏，虽不能说她这么做都是对的。
但，任性为自己及信仰而活的女人，太少被书写。她足够勇敢，不在意别人的目光。跟爸爸在火车站台告别时，她要大胆地表达她的不舍和爱，亲吻他的脸颊，尽管在那年头，这是件“胡闹”的事。

在19岁的年纪，一个人从大东北跑到大西南。她义无反顾地为了心爱的人，去到贵州那种极其艰难的环境下乡。为什么？妈妈跟她说女孩儿的好年华就那么几年。可她不同意：好人生比好年华更重要
这事搁现在的舆论环境，周蓉为爱远赴深山，那叫恋爱脑。可细琢磨，她的出走，为爱情，更为自己。在家乡那个小地方里，她那样小的年纪就萌发了要为信仰而活的火苗，只是在最初，信仰是炽热的爱情。在贵州下乡的时期，她当支教老师，一个人撑起村里一个小学，算术，语文什么科目都包揽。那时候她多了一个信仰，相信自己会是一颗能燎原的火种，让大山里的教育越来越好。

她身上有着常人难以想象的坚韧。下乡到贵州住的是山洞，生产的时候连个照应的人都没有，自己产下女儿，亲手剪断脐带。
她身上那股韧劲，让她就算被人咬了一口也要还回去，对自己的丈夫也不例外。当她丈夫出轨找了个更年轻的女友，对她提出离婚。两人说起当年她一个人跑去跟他在山里受苦。她眼里噙着泪，还要笑着伤回去：谁都有年轻不懂事的时候，没事儿。
等丈夫离开后，再一把鼻涕一把泪地狠狠哭。她要守住一个女人的尊严。
与其说周蓉惹人讨厌，肉叔思来想去，对她的观感——更多是纠结。大众对周蓉看法的时好时坏，其实不也是件好事么？这种令人纠结的人性，不就是在国产影视里中女所缺失的吗？不是一味的坏，也不是一味的好。她有了一个“人”该有的复杂。在她身上共存的魅力和缺点，都一样扎眼，让人又爱又恨。
这样丰满复杂的中年女性，在国产影视里还是大海捞针。
但在海外的影视早已不是啥稀罕事，甚至成了各大颁奖季的赢家。
美剧不再只讲伟光正的女权英雄，反而有了以“女权反对派”为主角的《美国夫人》——
就讲一个让人恨得牙痒痒又让人同情的保守派政治活动家，由凯特·布兰切特饰演的菲莉丝。

《三块广告牌》里弗兰西斯·麦克多蒙德扮演了满口脏话的母亲，因间接导致女儿的意外身亡，不断寻求复仇和自我救赎。
韩国有《少年法庭》里对少年犯深恶痛绝的右警官，坚信少年犯下的罪也要受到惩罚。

回到文章开头的问题——
我们能不能在国内作品看到越来越多样的中女们？从一开始的叹气，到文章末尾的舒一口气。肉叔对这个问题的答案，是乐观的。
还记得不？
就在年初，我们自己的大荧幕上也有了《爱情神话》。
三个女人一台戏，不争不抢不撕X 。
各有各的个性，大胆地说出自己的生活态度。