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〔图三〕谢安《八月五日帖》及米芾题跋
将《松桂堂帖》与《宝晋斋帖》所收《八月五日帖》全、残二本并置 , 可以发现其字迹形态更接近于残本 。以前举“攸”字为例 , 《松》本的右侧笔画结构以及末笔的弧度 , 都与残本类似 。此外 , 残本与《松》本“当”字上部两横画都较平直 , 全本则呈更大弧度;“祸”字左侧竖画倾斜度及末笔的弧度 , 也是残本与《松》本更为相似[见附表一] 。以上字例说明《松桂堂帖》本和《宝晋斋》残本虽不见得翻刻自同一底本 , 但是可以互证其所用底本时代较早 , 应该更接近于原迹 。而所谓全本则可能翻刻自较晚拓制的底本 。
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〔图四〕谢安《八月五日帖》墨迹复原
《戏鸿堂法书》本及其底本
董其昌(1555-1636)所刻丛帖《戏鸿堂法书》(刻于1603年前后)中有《八月五日帖》一种 , 基本内容与前述诸本相似 , 但是行距略松 , 且移除了所有的印章及米芾旁注〔图五〕 。宋太宗题字(B)仍保留在原位置 , 但是不见米芾两行注语(C1) 。四言赞语(D2)和“臣芾赞”三字(D1)则被移至卷末 , 且互换了位置 。这样一来 , 完全打乱了米芾为赞太宗题字所作题跋的次序 。此外 , 帖前谢安官衔 , 不知何故截去其中一段 , 变成只剩两行(C2) 。太宗题后 , 则多出一段本文开头所提到的米芾长跋(E):
右晋太傅南郡公谢安字安石书 , 六十五字 。四角开元小玺 , 御府书也 。“永存珍秘”印 , 入唐相王涯家 。“翰林之印” , 建中御府所用 。更兵火水土之劫者八百年 , 历代得以保之 , 必有神护 。元祐中 , 见晋十三帖于太师李玮第 , 云购于侍中王贻永家 , 太宗皇帝借其藏书模阁帖 , 但取郗愔两行 , 余王戎、陆云、晋武帝、王衍 , 及此谢帖、谢万帖 , 共十二帖 , 皆不取模版 。余特爱此帖 , 欲博以奇玩 , 议十年不成 。元符中 , 归翰长蔡公 。建中靖国二月十日 , 以余笃好见归 。余年辛卯 , 今太岁辛巳 , 大小运丙申、丙辰 , 于辛卯月辛丑日 。余生辛丑 , 丙申时获之 , 此非天耶?米芾记 。
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〔图五〕谢安《八月五日帖》
《戏鸿堂法书》择帖草率、摹勒失真 , 久为学者诟病 。除上述改动之外 , 《八月五日帖》刻本的描摹精准程度也值得怀疑 。虽然如此 , 将《戏鸿堂》本与前述诸本对勘 , 仍可以发现 , 其字形结构及笔画的比例、角度、弧度均与较早的《松》、残二本更为相近 , 与《宝晋》全本则有相当距离 。以前举“当”字为例 , 《戏》本中间长横平直 , 如同《松》、残二本;连接其下的短横起笔有明显的停顿 , 全本则流畅带过;最下方的“田”部《戏》《松》、残三本结构紧凑险峻 , 全本则略显舒展 。[附表一]所列其余例字 , 如“祸”字竖画和末笔的倾斜度、“号”字末笔撇画、“断”字左半笔画粗细 , 以及“裂”字上半立刀旁两笔间距离 , 均与《松》、残本类似 。由此可见 , 《戏鸿堂》本的底本与二者应该源于同一早期底本系统 。
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