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清 张宗苍 《白云红叶图》纸本 设色40cmx378cm现藏于北京故宫博物院
此图以淡设色的方法画湖光水色，崇山叠嶂 。画的上端，平湖舒广，远山连绵；右侧群峰巍峨，山势险峻，瀑布高悬；点缀在其间的茂树，错落有致，苍翠繁茂，好一派生机盎然之景 。近处，岗峦洲渚，坡石草亭，悠人荡舟，小泉流淌，又给人一种恬淡宁静之感 。连接远近之山的一片高林密树间，云雾横滞，则给这灵山幽谷平添了几分灵动的韵味 。
画面近景中坡石林立，杂树遍山，虽姿态各异，却都焕发出顽强的活力，显现着向上奋争的力量 。一条山间小路顺着错叠的山坡蜿蜒而上，经过山道边的草亭，伸向密林消失在云烟雾色中，把观者带入幽境 。隔云雾、树林，铺排一片广阔平静江面的构图，把画面推远，那水天一色、苍茫辽远、一望无垠的高远构图，也自然烘托出天高云淡的气势 。那顺崖直下的悬瀑，仿佛重重地跌入山谷，又形成溪流顺着高低起伏的山石缓缓流淌而来，潺潺汇入江流中 。远江近水的自然承接，沟通了画面的气脉 。湖面上，一舟楫正泊于山崖之下，船头有一人，他身穿长袍宽衣，显然不是渔民，大概是一位隐匿山林、超凡脱俗的雅士吧！他倾斜着身体，正抬头观望，身临于这郁茂清幽的夏山之中，倾听着那远瀑近泉交错之音，悠然自得间忘却了行船 。
此画为竖构图，布局巧妙，层次井然，疏密有致 。用笔稳重健劲，笔墨枯润苍郁；山石用荷叶皴皴画而成，再以焦墨点苔，稍加淡赭晕染 。笔情墨韵之间自得苍郁秀雅之气 。另外，画面左下署款：“臣张宗仓恭绘 。”钤两方印；左上方有乾隆壬申初伏御题七绝三首 。钤有干隆帝“三希堂精鉴宝”、“宜子孙”和清仁宗颙琰的“嘉庆御览之宝”等印，说明此图曾藏于清内府 。
清朝中期张宗苍《山水图》赏析

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清 张宗苍 《山水图》纸本 设色纵143厘米横75.6厘米现藏于北京故宫博物院 。
此图以淡设色的方法画湖光水色，崇山叠嶂 。画的上端，平湖舒广，远山连绵；右侧群峰巍峨，山势险峻，瀑布高悬；点缀在其间的茂树，错落有致，苍翠繁茂，好一派生机盎然之景 。近处，岗峦洲渚，坡石草亭，悠人荡舟，小泉流淌，又给人一种恬淡宁静之感 。连接远近之山的一片高林密树间，云雾横滞，则给这灵山幽谷平添了几分灵动的韵味 。画面近景中坡石林立，杂树遍山，虽姿态各异，却都焕发出顽强的活力，显现着向上奋争的力量 。一条山间小路顺着错叠的山坡蜿蜒而上，经过山道边的草亭，伸向密林消失在云烟雾色中，把观者带入幽境 。隔云雾、树林，铺排一片广阔平静江面的构图，把画面推远，那水天一色、苍茫辽远、一望无垠的高远构图，也自然烘托出天高云淡的气势 。那顺崖直下的悬瀑，仿佛重重地跌入山谷，又形成溪流顺着高低起伏的山石缓缓流淌而来，潺潺汇入江流中 。远江近水的自然承接，沟通了画面的气脉 。湖面上，一舟楫正泊于山崖之下，船头有一人，他身穿长袍宽衣，显然不是渔民，大概是一位隐匿山林、超凡脱俗的雅士吧！他倾斜着身体，正抬头观望，身临于这郁茂清幽的夏山之中，倾听着那远瀑近泉交错之音，悠然自得间忘却了行船 。此画为竖构图，布局巧妙，层次井然，疏密有致 。用笔稳重健劲，笔墨枯润苍郁；山石用荷叶皴皴画而成，再以焦墨点苔，稍加淡赭晕染 。笔情墨韵之间自得苍郁秀雅之气 。另外，画面左下署款：“臣张宗仓恭绘 。”钤两方印；左上方有乾隆壬申初伏御题七绝三首 。钤有干隆帝“三希堂精鉴宝”、“宜子孙”和清仁宗颙琰的“嘉庆御览之宝”等印，说明此图曾藏于清内府 。

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