张宗苍|清朝著名宫廷画师张宗苍十五幅精品山水画赏析( 三 ) 清朝|山水画

清朝中期张宗苍《乾隆皇帝松荫挥笔》赏析

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《乾隆皇帝松荫挥笔》横轴，清干隆，张宗苍等绘，纸本，水墨，纵96.2厘米，横156厘米。现藏于北京故宫博物院。
款识：“乾隆十八年四月臣张宗苍奉勅恭绘。”下钤二朱文方印“张”、“宗苍” 。“乾隆十八年”即1753年，乾隆皇帝时年43岁。画幅右上乾隆皇帝御题五言诗：“松石流泉间，阴森夏亦寒。构思坐盘陀，飘然衫带宽。能者尽其技，劳者趁此闲。谓宜入图画，匪慕竹皮冠。癸酉夏日题。”下钤“即事多所欣”白文方印、“乾隆御笔”朱文方印。该诗文与张宗苍于同一年奉勅绘的《乾隆皇帝抚琴图》轴所题内容相同。
图绘乾隆皇帝一身文士装扮，提笔创作的形象。乾隆皇帝作为清王朝盛世期的统治者，闲暇之余广学博览，不仅孜孜不倦地学习汉文化，并且积极地参与文学创作，其诗文绝大部分是其从政、巡幸、筵宴、读书、玩赏等活动中的即兴之作，诗意多平淡，缺少文学艺术性，但具有一定的史料价值。目前统计，其仅御制诗就达4万余首，尚不包括他即位之前的《乐善堂全集》700余首和其他零星作品，虽然其中有的诗是经翰林词臣们润色或代笔，并为之作注的，但是，其作品数量之大，仍然冠历朝作者之首。乾隆皇帝出于对写诗作文的喜爱，常谕令宫廷画家们绘制他在创作时的儒雅形象，此图便是其中之一。
【张宗苍|清朝著名宫廷画师张宗苍十五幅精品山水画赏析】图中乾隆皇帝的画像写实逼真，其冥思苦想的表情传神生动。山石连皴带染，以无规则的墨点作苔点，既得厚重之力，又得灵动之美。挺拔的松树以劲健有力、娴熟的笔法表现，营造出满目苍翠的神仙之境，与乾隆皇帝洒脱高逸的文人形象相契合。
清朝中期张宗苍《乾隆皇帝抚琴图》赏析

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《乾隆皇帝抚琴图》轴，清，张宗苍绘，纸本，水墨，纵194厘米，横159厘米。现藏于北京故宫博物院。
款识：“乾隆癸酉清和月臣张宗苍恭绘。”下钤二朱文方印“张”、“宗苍” 。“癸酉”为乾隆十八年（1753年），乾隆皇帝时年43岁。画幅右上乾隆皇帝御题五言诗：“松石流泉间，阴森夏亦寒。构思坐盘陀，飘然衫带宽。能者尽其技，劳者趁此闲。谓宜入图画，匪慕竹皮冠。癸酉夏日题。”下钤“陶冶赖诗篇”朱文方印、“乾隆宸翰”白文方印。该诗文与张宗苍于同一年奉勅绘的《乾隆皇帝松荫挥笔图》轴所题内容相同。本幅钤嘉庆朝内府鉴藏印“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“嘉庆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”，共6方。
此图与故宫博物院现藏的董邦达《乾隆皇帝松荫消夏图》轴相比较，在画幅的大小尺寸、质地、构图、笔法，甚至乾隆皇帝的面部神态上均非常近似。由董氏画作包首处所贴黄签“澄观斋殿内东阁东墙面西挂”及图上所钤“避暑山庄”藏印而知，当年董氏的画作并没有像张宗苍的此幅一样存在紫禁城皇宫，而是挂在了乾隆皇帝的重要行宫避暑山庄内的澄观斋殿，由此可见，乾隆皇帝对表现他品茶消夏的行乐题材是何等的重视和喜爱。
乾隆皇帝自幼受汉满文化的熏陶，有着深厚的文化底蕴。他对汉族文人所追求的种种理想境界十分向往，谕令宫廷画家创作了多幅表现其儒雅生活的作品，如春日松下品茶、盛夏观荷纳凉、秋季熏香抚琴、冬季赏雪吟诗或集雪烹茶等，这其中有的是他亲历亲为的行乐活动，有的则是他理想中的一种行乐状态，此图便是他谕令宫廷画家张宗苍创作的表现他脱离世嚣，于山野之中悠然自得的臆想之作。

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