张宗苍|清朝著名宫廷画师张宗苍十五幅精品山水画赏析( 六 ) 清朝|山水画

清朝中期张宗苍《画山水》赏析

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清张宗苍《画山水》 138.1×64.3厘米台北故宫博物院藏
藏于台北故宫的《画山水》是其中的佼佼者，高宗前后题咏13次，并在拳石留白处题写“神”字，钤上“古稀天子”玺印。这幅画上除了清高宗大大小小的块状题跋，纸面也有许多伤损。参考乙未年（1775年）题诗首句“悦性山房黏壁画”，可知此画原本黏贴于碧云寺试泉悦性山房中，后来才揭裱成轴，因此画心才会斑斑驳驳。试泉悦性山房为深受清高宗喜爱的品茗茶舍。张宗苍此作虽未署年款，但查《活计档·如意馆》项下，清高宗曾于乾隆十八年三月二十六日下旨：“碧云寺试泉悦性山房用画条一张，着张宗苍画。”档案中提到的画条，应即为此作。张宗苍此幅山水虽用于试泉悦性山房，但应非以此处为题的写景之作。画上最早的高宗题跋书于乾隆二十年：“奔泉百道下巉岩，上构飞廊谷口衔。设驾山云呼作海，应疑瀑布挂为帆。”此诗的内容以描述画面为主，对画中瀑布、云雾似乎特别留下印象。后数则题跋更见高宗对此作的喜爱，如乾隆三十九年题句“试泉悦性此徘徊，画展宗苍心为开”，欣赏这幅画让高宗心旷神怡。又如乾隆四十八年题句“莫道山房无长物，宗苍画可匹倪黄”，高宗认为此画可与元代大画家黄公望和倪瓒的作品相抗衡。画中山体皴法的确祖述着黄公望风格，而让清高宗联想到倪瓒的部分，可能是被写上“神”字的拳拳巨石、前景坡石，及斜岀其中的清瘦竹枝。
清朝中期张宗苍《仿倪瓒笔意》赏析

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清张宗苍《仿倪瓒笔意》 1746年作57×35.3厘米台北故宫博物院藏。
该作一变倪瓒经典的“一河两岸”式构图，自前景连缀一道蜿蜒向左上的山脉。虽然继续沿用倪瓒的折带干皴，但层层擦染，偶以湿笔勾描轮廓，再以重墨提醒紧要处，已非倪瓒作品原本清简的笔墨。正如《画征续录》对张宗苍笔墨的描述：“用笔沉着，山石皴法多以干笔积累，林木间亦用淡墨干擦凑合，神气颇觉葱蔚可观。”此画虽已自成面目，但成功地让人一见此画便想到倪瓒。张宗苍画上题识：“设云林见之，未知其首肯否也？”显见此为其得意之作。
张宗苍入宫前的作品，颇多即似《仿倪瓒笔意》，以模仿宋元大家为题的作品。这是继承正统派祖述宋元南宗大家的做法。张宗苍曾教导徐坚：“今之画者，胸无成竹，随意涂抹，不遵古法，私心自用，凑泊而成，是为魔道，非我正宗，不可使有一笔犯我腕下也。”看得出他对古法的看重与坚守。
清朝中期张宗苍《梧馆新秋图》手卷赏析

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《梧馆新秋》（局部）设色纸本手卷纵32.5厘米横150厘米。从此卷《梧馆新秋》上乾隆帝辛未（1751）御题诗署款，应是张宗苍入宫后不久画成。画卷右方远处绘山川林木，山屋水阁，近处一童仆捧书往中间堂屋走来，屋中一红衣人端坐榻上凝视庭前梧桐。屋左有一湖，岸边莲叶垂柳，屋园后山岚浮烟，远处几栋屋宇，湖中一蓝衣人划小舟往堂屋处前来。时值夏秋之交，山川树叶未染霜红，望处犹是绿意葱茏，而张宗苍却以藤黄淡染，烘托出时节正在变化之中。乾隆御题诗中用 “翠凉”、“梧馆” 不经意点出秋来，末句 “好教赋句属欧阳” 更是化用欧阳修《秋声赋》意，诗中不及秋字而秋意顿生。绘画和题诗，妙在意境相合无碍。

张宗苍|清朝著名宫廷画师张宗苍 十五幅精品山水画赏析( 六 )

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