埃莱娜·费兰特|费兰特：天才女友背后的隐身人( 三 ) |作家|小说_文化|意大利|纽约书

费兰特并未提出剧集一定要忠于小说的要求，她鼓励导演说， “你决定你所拍出来的莉拉和莱农的形象，她们越接近你的想象，也就越接近我的想象。 ”但她是那种会在所有剧本草稿上都做出详细标注、对她认为有必要修改的情节力争到底的原作者，无论在沟通语气上多么谦和礼貌，多么照顾对方的情绪，她最终还是不免深度参与到故事的再创作中来。
这不是科斯坦佐第一次见识到她的强势与公平。早在2007年，科斯坦佐就联系过费兰特，希望取得她小说《迷失的女儿》的改编版权。
费兰特没有马上同意。她要求科斯坦佐在六个月内拿出令人满意的改编剧本，六个月后，科斯坦佐不得不放弃了争取改编权。时间过去了九年，当2016年HBO筹拍《我的天才女友》剧集时，科斯坦佐成为了候选导演之一，出版社告诉他，是费兰特提出的举荐，给了他这个机会。
“我预感我会陷入一种有点可笑、又有点尴尬的境地: 我自己写的故事，别人又写了一道，我成了这个故事的读者。透过他的字里行间，我会想象过去我想象过、经历过，并用文字记录下来的东西。 ”费兰特写道， “总之，我会成为我的读者的读者……我会有什么反应？我现在还不知道。 ”——费兰特显然是那种敏感、多思、碎碎念的作者，勤勉而老派，被自己的内心戏所苦。在她的处女作《烦人的爱》被搬上银幕之时，她已经经受了一遍这样的考验了。她真诚允诺她的改编者放手去做，但紧接着马上对剧本列出了十几条修改意见，详述修改理由。电影真的上映了，她拒绝去看，当然也不参与任何宣传。后来她忍不住去看了，看完就给导演写了很长的信，表达了极为强烈的观后感。但最终，信也还是没有寄出去。

本文图片

暗动力
《我的天才女友》时间跨度大，人物众多，光是角色们的儿童期，导演萨维里奥·科斯坦佐和剧组就在那不勒斯周边面试了将近9000名儿童，最后，他们找到了长着一双敏感大眼睛的莱农，和浑身桀骜棱角的莉拉，两位女主角的童年和青年时代的演员都是素人，毫无表演经验，演出前高强度的训练营和饱满的剧情补救了这一切，她们很快就让观众信服了。
科斯坦佐说，在拍其中一场重要戏份的时候，正好有两位来意大利观光的中国女孩路过了他们的片场，一看到鞋店里面张挂着大幅的黑白婚纱照，她们马上变得很激动，指着照片大喊：莉拉！那是莉拉！
“这件事情对我触动非常大。 ”科斯坦佐说，这让他真实地感受到，《我的天才女友》已经在全世界拥有了巨大的读者群。这也是另一个证据，说明剧集的选角是多么一眼可辨地命中了小说主人公的精神气质。两个中国女孩告诉他，她们迷恋莉拉的一切，包括她的发型和服装。
在科斯坦佐的理解中，莉拉更像是一个象征性的人物形象，是被神化的、无所不能的女性，如同暗动力。对他来说，改编最难的部分是删节，为了集中剧集的戏剧冲突，不得已要删除枝节，而一本优秀的长篇小说中，往往次要角色也相当出彩，因此取舍极难。另一个拍摄难点就是床戏，原著中很多性爱场景，都包含了性别与权力的潜台词，如何用影视语言，平衡地呈现出隐喻式的权力乃至暴力，是极大的考验。
在成为《我的天才女友》的Big Fan之后，陈丹青决定在木心美术馆展出《我的天才女友》，这是一次摄影及影像的特展，展出了天才女友的剧照、片场花絮，以及跟拍摄相关的纪录片，在展厅最显著位置，就展出了莉拉的这张婚纱剧照。为了配合特展，馆长陈丹青与导演科斯坦佐、演员阿尔芭（Alba Rohrwacher）、意大利影评人穆勒（Marco Müller）以及意大利驻沪总领事馆文化处处长达仁利组织了一次在线对谈，有将近300万中国观众观看了这一直播，还不包括之后观看回放的数据——这是一个惊人的数字，也许那两位在意大利呼叫着莉拉之名的女孩也在其中。