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▲ 北宋 郭熙 早春图 绢本 台北故宫博物院藏
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▲ 北宋 燕文贵 溪山楼观图
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▲ 北宋 燕文贵 江山楼观图
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▲ 北宋 许道宁 秋江渔艇图 纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏
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▲ 北宋 王诜 渔村小雪图 故宫博物院藏
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▲ 赵佶 雪江归棹图 故宫博物院藏
中国绘画的线条发展到北宋初期以角形线的特性实现出来,到北宋中期趋于成熟,成为时代风貌 。郭熙《早春图》、燕文贵《溪山楼观图》,继李范之先声,以角形线表现突兀直立的山势,即使如燕文贵横卷《江山楼观图》、许道宁《秋江渔艇图》、王诜《渔村小雪图》、王希孟《千里江山图》、赵佶《雪江归棹图》,写的平远景色,笔法、皴法虽千变万化,但均以角形线构成,而且更加丰富 。
宋人以角形线的张弛、顿挫、转折所张扬出来的力度,再现客观事物真实的质感,不只是在塑造山势表现出,而且无处不见奥妙的美感 。
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▲《江行初雪图》中的苔草与树木
从赵干的《江行初雪图》中,可以看出宋人在画树木、苔草时运用角形线,摸索出许多新的表现符号,弯弯曲曲的树干、树洞;竖直枝、蟹爪枝 ;夹叶、点叶 。
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▲ 范宽《溪山行旅图》山脚下的树丛
范宽《溪山行旅图》山角下的树丛,近景以线条勾出的各种不同形态夹叶,远树则用点子叶,表现了丛木郁郁葱葱的气氛 。
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▲ 李成《读碑窠石图》中的蟹爪枝
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▲ 王诜《渔村小雪图》中的树洞
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▲ 赵佶《雪江归棹图》寒柳下垂的枯枝
从李成到郭熙画树的老枝嫩枝都是用蟹爪枝,王诜《渔村小雪图》中的树洞用的是直角线,赵佶《雪江归棹图》寒柳下垂的枯枝,李唐《万壑松风图》黑乎乎的树丛,都以或明或暗、或深邃或清晰的角形线组织构成 。用顿挫勾线画出来的树,都和山体相调和 。
以角形线画水在宋人的绘画也最为突出 。有杨皇后题字的马远《十二水图》,以笔的提按顿挫画出的网巾水,笔的轻微转动画出的浪尖,尤为形象生动 。赵干的《江行初雪图》在微波中行驶的小船所激起的网巾水与原来的网巾水交相重叠,画得甚为微妙 。
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