|清晨阅读丨朱良志:《石涛画语录》中的“蒙养”与“生活”( 五 )


47.5 x 31.3 cm 波士顿美术馆藏
石涛言蒙养 , 不仅突出其生命本然之特点 , 同时又强调其一团混沌的构造特征 。 这是对中国传统哲学的巧妙内化 。 蒙在汉语中就有虚无飘渺的含义 , 《楚辞·怀沙》:“玄文幽处兮 , 蒙谓之不章 。 ”中国上古神话传说中就有所谓日出于旸谷 , 憩于扶桑 , 过于蒙汜之野的说法 , 《淮南子·道应训》又有所谓蒙谷之地的说法:“卢敖游乎此海 , 经乎大阴 , 入乎玄阕 , 至于蒙谷之上 。 ”扬雄仿《周易》而作《太玄》 , 太玄有五德:罔直蒙幽冥 , 其中就有蒙 。 《淮南子·精神训》:“古未有天地之时 , 惟象无形 , 窈窈冥冥 , 芒芠漠闵 , 澒濛鸿洞 , 莫知其门 , 有二种混生 , 经天营地 , 孔乎莫知其终极 , 滔乎知其所止息 , 于是乃别为阴阳 , 离为八极 , 刚柔相成 , 大物成形 。 ”
石涛引入蒙养这一概念 , 从一个角度言之 , 就是强调回到天蒙 , 回到恍惚幽渺的鸿蒙状态 , 从而取来造化之元气 , 发为绘画中阴阳摩荡的笔墨形式 。 他的主要目的就是说明笔墨取自天地的道理 。
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▲石涛 南山为寿
三、童蒙——艺术真实论思想
汉语中有所谓反训一法 , 即一字可有相反两种意义 , 如落 , 既有终极的意思 , 又有开始的意思 , 如落成之落 。 《周易》的“易”在《乾凿度》看来 , 既有“变易”义 , 又有“不易”义 。 对于相反意义共于一字的现象 , 中国人并没有感到理解的困难 。 石涛对此道也很谙熟 。 他的《画语录》多处采用了反训的方法 。
石涛在完全相反的意义上使用“蒙” 。 作为天蒙的蒙 , 是天地的原发精神 , 是化生万物的鸿蒙状态 , 是一种本然的不夹杂人的概念意志的世界 。 石涛认为 , 绘画创作必须追摩这种原发的精神 , 所谓“随意一发 , 自成天蒙 , 处处通情 , 处处醒透” , 天蒙是万有之质 , 是控驭着大自然的内在力量 。
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▲石涛 松风涧水图
另一义为蒙昧 。 蒙是愚昧不明 , 是一种染著的状态 , 心灵暗昧 , 下笔滞碍 。 《画语录·了法章》:“世知有规矩 , 而不知夫乾旋坤转之义 。 此天地之缚人于法 , 人之役法于蒙 。 ”“役法于蒙”的“蒙”就是法障 , 心溺于重重束缚而难以自拔 。 《脱俗章》说:“愚者与俗同识 。 愚不蒙则智 , 俗不溅则清 。 俗因愚受 , 愚因蒙昧 。 ” 这里的蒙也是蒙昧、愚昧的意思 , 不是说其无知 , 而是指心灵的尘染 , 蒙因俗起 , 所以要远尘 。 1667年 , 石涛在《石门钟玉行先生枉顾诗》中说:“须眉须数写 , 光气光采寒 。 翻然发愚蒙 , 感激摧心肝 。 ”这里的“愚蒙”也指愚昧 。
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▲石涛 松山茅屋
石涛说:“蒙者 , 因太古无法” , 无法而蒙 , 而这里说“役法于蒙” , 无法为蒙 , 有法也为蒙 , 然此蒙非彼蒙 , 前者为混蒙原初之蒙 , 后者为尘染不纯之蒙;前者因蒙而自然显露 , 后者因蒙而遮蔽;前者为真实无妄之体 , 后者为虚伪不实之用;前者蒙而不昧 , 后者因蒙而蠢 。 石涛在这里将蒙相反两义统一于一字中 , 巧妙地传达了自己的思想 , 就是:以蒙去蒙 , 以无法去有法 , 以拙朴去机巧 。
石涛要归于蒙养大道 , 要“齐蒙养” , 也就是用蒙养原初之道启为尘所蒙之心 。 “蒙养”乃《周易》“蒙以养正”的缩略语 , “蒙以养正”可以从相反两个方面来理解:一是使蒙昧之人通过养(教育)而归于正;一是以蒙来养正 , 此蒙不是启蒙之对象 , 而是用以发人之蒙的 。 《易传》倾向于第一意 , 所以《序卦传》有“蒙者 , 稚也”的说法 。 《彖传》说:“非我求童蒙 , 童蒙求我 。 ”故而历来解释此卦多注意其教与学的内容 。 蔡清《易经注引》说:“在蒙者便当求明者 , 在明者便当发蒙者 。 ”这里的蒙是一个需要启蒙的对象 。