|李清照之词风随生活遭遇而变，婉约而不媚，形成独特风格( 四 ) |词人|赵明诚|李格非|济南

再看“试灯无意思，踏雪没心情” 。灯去试了，但是回想昔日汴京“闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚” ，那社会是何等繁华！女友们是何等欢快！元宵节是何等热闹！而现在，国破家亡，沦落江南，鬼笑人哭，何以能“有意思”呢？忆当年，在建康，每雨雪，即与自己亲爱的丈夫顶笠披蓑，循城远览，觅诗唱和。然而，这美满的生活再也不会重现了，如今， “物是人非事事休” ，再踏雪怎么能够“有心情”呢？“无意思”“没心情”这本身当然是真率的，坦直的，是作者直抒胸臆。但是，它与“试灯”“踏雪”结合在一起，特别是再结合她的前后生活变化来看，便在直露中透出许多未尽之言，避免了抒情的抽象化，概念化，使愁苦表现得更深刻。
在真率坦露中见含蓄委婉，而含蓄委婉中又有直率坦真的精神，这是一种艺术的辩证法。李清照深得此法之妙。她正是把真挚强烈的感情，借助高超的艺术手段忠实地传达给读者的，而且把感情表达得淋漓尽致，至深至切。
（二）清新明丽而庄重典雅
李清照最善言情，作令词能曲折尽人意，她的作品“极旖旎缠绵，有摇魂落魄之致” 。虽然她反对柳永“词语尘下”事实上，她还是继承了柳永的白描手法，以理俗之语，入于清新之思；同样她也曾反对苏轼词“不协音律，为句读不葺之诗” ，但还是继承了苏轼词的精神实质，词格终于不肯趋于软俗香媚一流。
清照词所追求的意境是典雅，并以此来表现抒情人物的典雅风貌。她早年，为怀念远行的丈夫赵明诚，作过一首小令。上片“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”以景为主，没有明写相思之情。但从“红藕香残”玉簟生凉的秋景中，隐约透露出了作者愁闷的心情，登舟而著一“独”字，感情再透出一层写“月满西楼” ，目送征鸿，联想到鸿雁捎书的传说，感情便由隐而显。由于词人感情真挚，语虽极淡，而情却至浓，言虽极浅，而意却至深，浅淡的意境中自有一番深婉情致。
再如《醉花阴》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”、以菊花清瘦秀丽之态自比，衬托她思夫愁绪之重，相思之苦。更是“无一字不秀雅” ，表现出抒情主人公高洁典雅风貌。

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李煜
不仅这些写离情别绪的“沉郁”词具有庄重典雅之美，就是那些描写欢乐生活的清丽之词也同样具有这一特色，我们拿她的《如梦令》和李煜的《南歌子》作一比较，就会看得很清楚。李清照词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 ”李煜词：“乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 ”
两首词的设色都很明丽。事件同是写荡舟，地点同是写莲塘，时间同是写傍晚。且，同样都惊起了栖息的水禽。但是，它造成的意境却是不同的。前者是一种健康而庄重的欢畅，它写出了词人内心和自然界美质的和谐跳动。清新而典雅，凝练而疏朗，而后者，却不能像清照词那样造成一种清新典雅的气氛，而是有一种艳情色彩，它不能给人以天真无邪的艺术陶冶，其关键所在，是后者不能“言情写景，皆从高一层着笔” 。