|李清照之词风随生活遭遇而变，婉约而不媚，形成独特风格( 五 ) |词人|赵明诚|李格非|济南

（三）巧妙铺叙与转折开拓
李清照曾批评晏几道词“苦无铺叙” ，她所谓“铺叙” ，意在提倡抒情不可局促，要把感情展开，在凝练中求得舒展。
在著名的《声声慢》中，词人把自己的心情和节令、天气、景象、物候等等结合在一起，并融以对往事的追忆、眼前的感伤，既让它们纷至沓来，又让它们一排布阵，而且越写越细，越写越深，感情不断得到推进，如那潺潺流水，涓涓难断，渐行渐远渐无穷。
当然，铺叙之法并非单一的，李清照作词，运用得更多的还是转折开拓的手法。在抒情写景中，忽然荡开一笔，用与原来“情景”鲜明对抗色彩来描绘，造成一种别有洞天气象，来达到强调原来意境的效果。在情景的强烈跳跃中，你会时时感到女词人胸中动荡难平、理而又乱的缕缕情思，以《念奴娇》为例，来看这一特色：“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。 ”
上片写空间的凄凉、萧条，为排遣种种的烦恼，词人用险韵作诗，以烈西浇愁，但是，诗成酒醒，却感到更加空虚无聊，索然乏味，望尽征鸿，而“万千心事难寄” ，它层层相继，步步推进，写出了春天的人情、物景。而一切的情与景，都被重重地蒙上一层凄迷晦黯的颜色，构成一种寥落凄楚的荒寂氛围。下片前三句是对上片内容的集中概括和进一步推进，它使得凄迷晦黯的色彩更加浓重，词人寂寞烦恼的心境也愈加鲜明。

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李清照
但是，接下去，词人的笔锋却忽而一转，另辟蹊径“清露晨流，新桐初引，多少游春意” 。本来，词人连阁楼上的栏杆也懒得去倚，而这里却突然生发出游春的念头，让人实在为词人感到有些喜出望外了。但是，明丽只是一闪，你看，分明是“日高烟敛” ，太阳升高了，雾气也散了，她却要“更看今日晴未” ，在词人心头闪过的一丝春天的喜悦，瞬间又消逝了。它以天气的阴晴变化来抒写词人悲中忽喜欲喜，实悲的心情。写春思春愁，并不一味沉溺于其中。转折开宕，波澜起伏，感情得到了极为充分的表达。
再如，《永遇乐》“落日熔金，暮云合壁，人在何处，染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许，元宵佳节，融和天气”正是欢度佳节的时候，但它转而宕开“次第岂无风雨” ，也与《念奴娇》有异曲同工之妙。
当然，转折开宕与巧妙铺叙并不是割裂的，它们往往紧密联系在一起，我们只是为论述方倾才分开来讲。山高才见水深，有了巧妙的铺写，方见开拓的奇工。没有跌宕的开拓，铺叙也准表规，其巧，二者相辅相戍，才能达到深化主题的艺术效果。
（四）造语生新而浅近自然
文字莫不贵新，而词尤甚，不新一可以不作” 。所谓新，并不是用奇字僻语，使人费解。而是要字易晓，句易喻以浅白之字，寻常之语，发清新之思。李清照能以“故”为新，以“俗”为新，又能独创工巧自然的清新之语。
继承传统的文学语言方面，清照词的成就是出色的。运用典故和化用前人的成句，都顺手拈来，自然而又畅雅。例《凤凰台上忆吹箫》中“念武陵人远，烟锁秦楼”是化用刘义庆《幽明录》中刘晨、阮肇之离天台比拟赵明诚之离家；化用《列仙传》仙人萧史与秦穆公女儿弄玉之典；以“秦楼”代指词人自己的住所。词人用两个人们熟知的仙凡恋爱故事，暗示她与丈夫往日美满的婚姻生活，有如仙侣而今一别，则人去楼空，天各一方。从而将意思表达得更加凝练、丰富、深刻。退一步讲，如果你不了解这个典故，它也不大会妨碍你对词的正确理解，因为那种愁烟恨雾锁妆楼的情景，是从字面上也可以体会得到的。