|李清照之词风随生活遭遇而变,婉约而不媚,形成独特风格( 六 )


《念奴娇》中“清露晨流 , 新桐初引” , 是直接借用《世说新语》中成句 , 前人评论这两句是“自然浑成 , 如出诸己” 。 确实 , 李清照运用典故和化用前人的成句 , 都是既与词中其它句子相协调 , 又与眼前之景相契合 , 毫无吞剥之嫌 。
李清照还善于对前人词句进行巧妙地改造 , 颇有“点铁成金”的本领 , 词语稍旧 , 而意却极新 。 如《点绛唇》中的“袜刬金钗溜”出自李煜的两首词 , 一是《菩萨蛮》词“刬袜步香阶 , 手提金缕鞋 。 ”是写与小周后幽会时的情景 , 它悄而静 。 二是《院溪沙》词“佳人舞点金钗溜” , 是写舞女舞姿迅疾 , 连金钗都溜掉了 , 它急而促 。 而女词人合之为“袜刬金钗溜” , 便达到了略貌而取神的效果 , 语极简洁 , 而风采全出 。
|李清照之词风随生活遭遇而变,婉约而不媚,形成独特风格
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韩偓
“和羞走 , 倚门回首 , 却把青梅嗅” , 是化用韩偓诗“见客入来和笑走 , 手搓梅子映中门 。 ”但是李词不仅比原诗声调美 , 有旋律 , 读来上口 , 而且那种和能而走 , 走而复回 , 倚门回首的动态、神情、心理 , 都刻划得淋漓尽致 。
尤其值得注意的是 , 李清照词 , 很喜欢创造性地使用叠字、叠句和排句 。 而这一语言特征 , 正是民间语所惯用的 , 它们能使作品更接近口语 , 更宜于以朴素流畅之语 , 婉转曲折地表达情意 。 运用叠字最集中 , 也最成功的是《声声慢》 。
前有“寻寻觅觅 , 冷冷清清 , 凄凄惨惨戚戚 。 ”连叠七字 , 后有“点点滴滴”两叠 , 得到了前人的一致赞赏 。 有的赏其音调“真如大珠小珠落玉盘”;有的赏其“笔力矫拔”、“气机流动” , 有的譬之为“如公孙大娘舞敛器手” 。 的确 , 这叠字 , 是血和泪的吞吐 , 是向苍天的悲愤呼告 , 是词人后期凄凉悲惨生活的真实写照 。 十四个字 , 分为三层 , 由浅而深 , 文情并茂 , 读后使人如闻其声 , 如见其状 , 如察其情 , 把形、神、貌巧妙地编织到了叠字的节奏之中 。 词人就是这样充分运用一切艺术手段 , 恰如其分地表达了她的难言之情 。
综上四个方面 , 形成了李清照独特的“婉约”风格 , 从而表现出婉而不媚 , 清而不俗的特点 。 它丰映俊爽 , 荡人心志 , 故能“堕情者醉其芳馨 , 飞想者赏其神骏” 。
李清照是宋代词坛上婉约派的代表人物 , 她犹如寒冬的梅花孤芳自赏、傲视群芳 。 她经历了表面繁华、却危机四伏的北宋末年和社会动荡、偏安江左的南宋初年 , 她是中国古代文学史上罕见的一位才女 , 她不仅学识渊博、才华卓越 , 而且志存高远 , 她既有巾帼之淑贤 , 更兼须眉之刚毅;既有常人愤世之感慨 , 又具崇高的爱国情怀 。