|儿童读物乱象丛生：我们的孩子都在读什么？( 六 ) |米小圈|童话|叶圣陶|儿童文学

1985年，郑渊洁创立《童话大王》月刊，这本刊物只有他一个作者， 36年来，他每天清晨4点半起床写作，无一天中断。这本刊物出刊将近500期，总发行量超过了2亿册，直到今年1月才停刊。

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皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔、大灰狼罗克……一个个经典童话形象和故事数次把郑渊洁送上作家富豪榜榜首，他成为儿童文学界第一个成功出圈的作家。郑渊洁反对应试教育，反对传统教育的功利性，主张教育就是要发现每一个孩子的长处。现实里，总是难以得到老师和家长认可的“差生” ，在郑渊洁的童话中，收获了接纳与鼓励。浙江师范大学儿童文学研究中心教授、儿童文学评论家方卫平对《中国新闻周刊》说：“郑渊洁童话的成功，就在于他的艺术思考和创作不是基于成人的立场，而是真正把儿童置于儿童文学活动的核心地位。 ”
回忆起80年代，方卫平至今还感到怀恋，那个时代，一大批年轻作家与郑渊洁一起，用类型丰富的作品“以毫不犹豫、毫不讲理的方式，撑破了传统儿童文学单一局促的艺术格局和面貌，程玮的《白色的塔》、班马的《鱼幻》、冰波的《那神奇的颜色》……中国儿童文学终于开始了真正的交响乐” 。
根据全国出版业统计公报， 1977年，全年出版儿童读物才192种，平均每13个孩子才有一本书。到1983年，已经达到每年3900种，发行7200多万册， 1998年已有6293种， 2.43亿册。
90年代初，不少理论研究者注意到上海作家秦文君的风格出现明显改变， 80年代她的小说《老祖母的小房子》《四弟的绿庄园》等，文字内敛，情绪凝重，属于中国传统儿童文学风格。 1991年，她发表长篇小说《男生贾里》，这个描写初一男生的校园生活故事轻松幽默又风趣，讲述生活中普通孩子的平凡小事，这部作品很快风靡一时，囊括了中国儿童文学界各种奖项，并改编成影视剧。紧接着，秦文君又创作了相似风格的系列作品《女生贾梅》。这两部作品使人们把目光投入校园，校园主题逐渐成为中国儿童文学的一个分支类型。

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在方卫平看来，秦文君的转型具有象征意味——中国的儿童文学作家经历了创作上的“自我实现”后，开始呼应面向读者、面向市场的时代诉求。 “这样的转型，很可能是中国儿童文学创作一次重要的向着童年美学的回归。同时，儿童文学作品开始成为一种特殊的文化商品，同时具有商品和艺术两方面的属性。 ”

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《男生贾里》《女生贾梅》作者秦文君。图/IC
儿童内容市场：繁荣与问题
人们说：文学衰落了。进入互联网高速发展的21世纪，再读一本厚厚的书，实在太难。但是儿童文学却进入前所未有的黄金期，只是儿童文学的边界开始模糊，它与其他文学、艺术、媒体融合交互，被更加包罗万象的“少儿读物”或者说“少儿出版物”所取代。
2001年，上海译文出版社童书中心主任赵平刚刚进入出版界，中国第一代独生子女开始成家立业，由此带来的儿童观与现代教育观念的演进让她印象极深。那时，亲子阅读、睡前故事等概念正在流行，与上一代人的放养式养育不同，年轻的爸爸妈妈们对儿童读物燃起空前热情。上世纪30年代开始在西方发展起来的绘本，大规模进入中国。