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《王小皤起义》 。
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《晴雯》 。
优秀故事的稀缺
连环画是否还能在以后复兴起来?我觉得倒是很有希望的 。 国内也有些绘本和图像小说 , 用的是中国水墨或者线描的方法 , 读者也很喜欢 , 可见就艺术手法上 , 传统的风格依旧有着很强的生命力 。 可惜的是 , 它们的题材非常有限 , 大多局限于老城、往事的回忆、家里的猫狗或者花花草草 , 主题基本只有一个——怡情 。 这兴许也和连环画的艺术特点有关系 , 它传承下来的就是一种对生活的观察 , 还有古典戏曲式的呈现 , 如何运用连环画讲述一个《消失的塞布丽娜》或者《沙丁鱼罐头之味》类型的故事 , 对连环画来说是个很大的挑战 。 因为传统连环画里是不太有对人物心理活动的抽象式表达的 , 传统连环画里要完成这一点 , 叙事手段上靠的一般也是让人物做个梦 , 梦里遇见了什么暗示之类的 。 不会出现像欧美图像小说里那样的分镜手法——例如一个人心情很抑郁 , 镜头就对准他手里的烟 , 从点燃到燃尽到烟灰一片片落下 , 画上好几帧 , 同时能让节奏变得很慢 。 连环画不是 , 它就是一幕一幕地去呈现 , 没有分镜手法这种概念 。 它的节奏感几乎是固定的 , 如果想要做出一些革新式的挑战的话 , 那么不仅需要作画者对于画面有着极强的把握力 , 同时故事脚本也非常重要 。
曾经的连环画出版 , 那批改编文字的人也很厉害 , 试想一部《红楼梦》 , 怎么给浓缩成二十来本小书 , 每一页上只有不超过三行话 , 同时还能做到不丢失原著里的任何重点 。 这些工作以往都是由出版社里非常厉害的编辑去完成的 , 上世纪的连环画大奖里除了绘画奖外 , 也还有特别设置的编辑奖 。 然而现在 , 想要找到能拥有这种改编能力的脚本作者 , 已经很困难了 。 所以 , 如果连环画想要复兴的话 , 那么不仅需要出版社的重新重视 , 在创作层面上 , 它需要更多原创的新故事 , 让传统的连环画叙事更具有现代的多样性 。
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《三国演义·衣带诏》 。
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《识破“还魂计”》 。
对于艺术家来说 , 绘画的同时再写一个凝练的小故事或许要求有些高 , 或许我们可以先借鉴一些欧美图像小说绘者的创作模式 , 除了一些大师级的作者可以自己写故事脚本决定分镜之外 , 也有很多人是用合作的模式 , 例如与作家或者编者合作 , 也许我们可以尝试将一些比较吸引人的原创作品——例如一些当代小说家的作品(反正他们的小说写出来的质感本身也和影视剧本差不太多) , 给浓缩一下 , 换成连环画的改编方式或许会挺合适 。 或者尝试一些近现代经典作家的作品改编 。 渐渐地 , 在文学改编的氛围中形成更注重挖掘故事的创作模式 , 从而产生有能力独立撰写故事剧本的艺术家 , 如果有了这样的环境 , 那么不管未来网络媒体会发生什么新的冲击 , 连环画的生态都会是稳定的 。
作者|宫子
编辑|张进 , 刘亚光
【小人书|重寻连环画:难以磨灭的记忆】校对|薛京宁
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