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再看王羲之本人 。今天说到王羲之是“书圣”,有人认为是唐太宗李世民热捧的结果,实际上,王羲之本身就有超越常人的非凡才智 。
《晋书·王羲之传》记载说:“之幼讷于言,人未之奇 。”好像历代研究王羲之者都忽略了这一点 。“讷”字的意思是说语言迟钝,但在中国文化尤其是儒家传统中,这可是重要的美德 。孔子说:“刚毅木讷近仁 。”讷于言者近于仁的美德 。一般人都喜欢善言者,在今天,演讲更是成为一项现代社交的重要能力,但是孔子说:“巧言令色,鲜矣仁 。”由此可见,王羲之其实是一位仁者,至少是近于仁的人 。
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王羲之还有“智”的一面,仅举一例 。王羲之的书名远播,朝野争效,连另一书法大家族庾氏子弟也舍家法而效之,于是引起了一位先生的不满,就是年少而位于大任的都督江、荆、司、梁、雍、益六州诸军事,荆州刺史、征西将军庾翼 。因为庾翼早年的书法声望在王羲之之上 。庾翼颇为不满,修书门下,斥责家门子弟学习王书的举动是“贱家鸡爱野鹜”,扬言要与王羲之比个高低 。王羲之的处理就非常明智,他不是真的去和庾翼一较高低,自古文人相轻,当面直来直去定是不行,于是,王羲之就跟庾翼的哥哥庾亮相互通信数封,所用书体正是庾家所擅长,至少是很仰慕的前辈草书大家张芝的书体 。庾翼看到这批书信,大为折服 。《晋书·王羲之传》说:『吾昔有伯英章草十纸,过江颠狈,遂乃亡失,常叹妙迹永绝 。忽见足下答家兄书,焕若神明,顿还旧观 。』可见王羲之处理问题之高明 。
当然,像这样的例子还有很多,从中可以看出王羲之的不凡 。读王羲之的这些逸闻趣事,并不仅仅是积累些茶余饭后的谈资,而是从中悟到些东西,有利于我们的书法进步 。
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二、尽善尽美之书法
讲王羲之的书法尽善尽美,也就是讲王羲之对于中国书法的贡献 。有人贡献卓著,但书法本身不一定高明;有人书法水准高,但贡献不一定大 。其中原因在于贡献和书法的合二为一,王羲之就是这样极少数人之一 。
王羲之的历史功绩是什么?王羲之之前有篆书、隶书,还有个大人物锺繇,从篆书、隶书到王羲之的草书,最根本的区别在于人的在场和不在场、笔的在场和不在场、墨的在场和不在场、纸的在场和不在场 。人们在写篆书的时候很累,有固定的式样控制着人们的意识 。
到了隶书,由线条转化为笔画,毛笔有提按顿挫,于是,毛笔在场、墨在场、人在场,但由于个性审美、心理生理受到限制,人的作用微乎其微 。
到了行草书,大量弧线出现,人的手的作用表现出来,人的个性完全得到张扬 。
所以,到了王羲之,行草书出现,我们称之为书法的“真理” 。王羲之的出现就是使所有书写事件的参与者全部解放出来,在书写时顺手顺眼,吻合了书法实事本身,而回到书写本身,就是找回书写的实事本身 。
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