建筑师|建筑师“死”了，但建筑学没死 |建筑学|冯果川|筑博设计

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我们经历了一个大时代的“建筑生产” ，建成了大规模城市化，在一定程度上完成了中国人从农村到城市的大迁徙。在这个过程中，速度太快，我们实现了建筑在量上的成就，但是忽视了建筑的质，致使我们顾不上思考建筑存在意义与价值。那么，当下的建筑应该是什么？是不是我们给时代和自我造了一个“牢笼” ，并把自己和中国当代的建筑放置其中？
建筑已死？
建筑师已死？
邵兵（建筑档案主编，以下简称“邵”）：近几年我去过很多地方，看过很多建筑，我越来越产生了一种疑惑——那是建筑吗？如果我要为自己安家，我肯定不想住高层的房子，我也不喜欢城市高密的生活节奏，但是我又不可避免身在其中。建筑仿佛成为了一个壳，仅仅是一个壳，所以我觉得建筑已死？我想听听你怎么看待这个问题。
冯果川（筑博设计执行首席建筑师，以下简称“冯”）：我觉得建筑师“死”了，但建筑学没死。西方文艺复兴以来，在现代建筑脉络里，建筑师曾给人地位很高、能力很强的印象，很多最伟大的艺术家本身就是建筑师。以前的中国一直到五六十年代，建筑师对社会的进步起到了很大的推动作用。但是近几十年来，我觉得在世界范围，建筑师的影响力越来越弱。

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分散的建筑学-冯果川
在中国，我认为建筑师的作用一直是非常微弱的。中国有没有过建筑师？可能在1949年以前有吧， 1949年以后飘摇不定，经过反右运动、文革的冲击，在当代我觉得基本上是没有建筑师的。国内许多建筑师甚至都不具备独立的人格、独立的思考和独立的创作能力。建筑师本来是人中精英，但实际上在现在中国这个环境里面，建筑师连个人都算不上，所以可以说是“死掉了” 。

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冯果川在一席演讲现场
邵：从建国或者改革开放以来，那么我们给予的是建筑生产还是建筑创作呢？
冯：有建筑创作，但很多都是伪的。我觉得中国有少量出色的建筑师存在，只不过他们在大众媒体看不到的地方默默地做一些事情。比如谢英俊，他做的一些工作像是真正的建筑师，但他在大陆的影响很低，完成的项目也不是很多。但是他带有建筑师的理想和追求，他努力去承担建筑师的责任，像他这样的人很少。
邵：我没有接触过谢英俊老师，我开始听说他的时候，我们还没有提到“乡村振兴” 。他一直深扎在他专注的领域去观察、去思考、去创作。当我们处于大的趋势中的时候，我们到底应该给予的创作是什么？这个时代出现众多国际名流在中国土地做建筑。这些建筑给了我们什么？

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深圳市文化馆新馆方案竞赛效果图（筑博设计）
冯：我是觉得建筑师不见得要顺势而为。如果从人类的历史以全球的视野去看，建筑师确实应该有某种顺势而为的态度。局限到中国当代，我们的文化和精神面貌都在退步。如果我们顺势而为，就会跟着一起退步。很多建筑师选择顺势而为，作为个体的选择也无可厚非，没必要逼着每个人都去思考人类的进步。