列车|川端康成：“在这瞬间，生与死仿佛都停歇了”丨纪念逝世50周年( 六 ) 驹子|列车|死者|瞬间|母亲|死亡

1931年（昭和六年）8月，丸山菊作为艺伎从汤泽的若松屋出师，次月清水隧道开通。 1934年（昭和九年）， 19岁的菊在转入“丰田屋”时，已经成长为一个能独立门户的艺伎。换言之，她已经不再欠债了。她以舞艺高强但绝不留宿即不和客人同寝而远近闻名。我见过她当时的照片，其中也有她滑雪的照片，眉毛很粗，修得十分整洁，是个美女。提起这一点时川端写道，花柳表示要去见松荣时， “我说过他会失望的，请他放弃， ……他果然扫兴而归”（《作家访谈》）。本人见到这段文字恐怕会不高兴吧，川端为什么要这么写？
小说将人物写至这种程度的比比皆是，但是，因为川端是诺贝尔文学奖获奖者，所以伊藤初代和驹子会被人格外仔细地研究，甚至到了异常的程度。不过，《睡美人》的原型至今不明。

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1968年，川端康成领取诺贝尔文学奖。
据之后去见松荣的泽野久雄所说， 1935年（昭和十年）1月，有人告诉松荣， “刊登在杂志上的小说很像在讲你” ，于是她立刻买了《文艺春秋》和《改造》两本杂志，读得面红耳赤，这让她害羞又坐卧不宁。后来菊和名叫小岛久雄的、比她年龄小的一个跛脚青年结婚，又于1999年1月13日去世，终年85岁。川端获得诺贝尔文学奖以及他自杀后，菊都接受了《妇女周刊》等杂志的采访。
《晨曦之镜》中有大量隐晦的文字，但也有我前面提到的嘴上说着“你说过就让我们做个好朋友吧”而身体却已经重合在一起的场景。据说川端曾给松荣去信，对自己未经同意而擅自将松荣当作了小说原型一事表达了歉意，但没有收到回信。实际上，川端之后又去了高半旅馆，叫了松荣。从1935年（昭和十年）9月30日起，在不足一个月的时间内，川端在《日本评论》上发表了《物语》和《徒劳》。《日本评论》是日本评论社的杂志，在1935年（昭和十年）10月由《经济往来》改名而来，小林秀雄在该杂志上连载过《私小说论》。 1936年（昭和十一年）7月，川端再次赴高半，这次似乎是最后一次。
1957年（昭和三十二年），岸惠子（1932—　）主演的《雪国》电影拍摄期间，川端也去了外景拍摄地汤泽。当时，岸惠子见了菊，川端晚来一步没有见到。也有人说，那之后两人在三条的咖啡馆见了面。 1959年（昭和三十四年）川端发表随笔《〈雪国〉之旅》，其中收录了1935年（昭和十年）10月住在高半旅馆时的日记，那上面写有“驹。（注：驹子来旅馆之事）”等文字。 “驹子”是小说中的名字，日记中将原来的“松”改成了“驹”，非常生动。
概言之，当《暮色之镜》等作品发表后，松荣读得面红耳赤，其后川端又来了，为了创作后续部分。川端的房间称作“霞间” ，现在还保留着。和田的著作称，松荣的丈夫小岛曾提到，据说小说中写的是真实的对话，大概八九不离十吧。川端经常挂在嘴边的说法是，即便有现实中的原型，并借用了一下他们的生活场景，书中所写的也都是编造出来的故事，然而，他发表写有“驹”等文字的日记，相当于自己宣布了那是真实的故事。这出自作家的本能：写的是事实，却让人觉得是虚构，这一点让他感到不适。