苦难|春风传意水传愁——女性话题的文学表达人伦|苦难|马奇|维特|女孩|世界

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付如初
青春期之前
陀思妥耶夫斯基有一篇小说叫《荒唐人的梦》，讲一个对一切都无所谓的人，在一个漆黑的晚上决定离开这个无所谓的世界。正当他在大街上想自杀时，一个浑身湿淋淋、穿着一双破皮鞋的八岁小女孩拉住了他的衣袖，求求他去救救自己病得濒死的母亲。
这样一件小事改变了他的选择，他决定拒绝生命最终归属的理想之国的引诱，留在这个充满苦难的世界上：
“为了爱，我甘愿忍受苦难。我希望，我渴望，流着眼泪只亲吻我离开的那个地球；我不愿，也不肯，在另一个地球上死而复生。 ”
女孩儿用一个弱者最没有力量的纯真，不经意间征服了一个看破红尘者。她自被苦难锁住了，却挽救了他的生命；于他，她是天使。
青春期之前的女孩，大多带着这种超性别的天使特征。除了天真烂漫、敏感多思、柔弱细腻之外，她们和男孩没有太大的区别。安徒生笔下六岁零三个月的卖火柴的小女孩，和契诃夫笔下在鞋店学徒、给爷爷写信乞求回家的九岁的万卡，还有七八岁就开始流浪的孤儿三毛、不足十岁就在伦敦街头讨生活的大卫·科波菲尔等等，在共同的苦难、共同的对爱和温暖的渴求，对未来的无限向往之外，没有性别问题带来的根本差异。
文学作品中，处于这个年龄段的女孩大多出现在童话：七岁梦游仙境的爱丽丝，七岁美貌就超过王后、为自己招来灭顶之灾的白雪公主，六岁的小红帽等等，她们的美好天真不是因为性别而是因为年龄，天赐的美尽管已经开始受到世事险恶的威胁，但她们的成长历险中还没有更为复杂的问题。单纯，是这个阶段的她们和描写她们的文学作品共有的特征。让人忍不住希望，世上所有的故事都能停留在善必胜、恶必惩的童话里。仙境的险恶、王后的嫉妒和大灰狼的凶残，与那些击穿人伦底线的野蛮力量相比，似乎都显得更可理解、更可预见，也更可防范。
小女孩变成女孩，分水岭应该是青春期。随着身体的变化，女孩更耀眼的美丽被唤醒，更鲜明的性别特征被激活，或叛逆或驯顺的性格也开始形成，尤其是，复杂微妙的女性心理特征也开始日益强化。在这个过渡阶段，很多女孩都从一本叫《小妇人》的书中受益。
美国南北战争的时代背景下，家住新英格兰新区的马奇一家，日子过得苦不堪言。爸爸在前线，马奇太太四处打工照顾四个女儿。她们急于摆脱贫穷，但并不为此扭曲心灵，因为她们的妈妈积极乐观。当更多关于女性的话题不断集中于原生家庭的时候，美国作家奥尔科特这部经典作品能够提供积极的启示。
书中的四个女儿都有十几岁了，她们的自尊自强已经带上了鲜明的性别色彩。其中最惹人喜爱、略显泼辣的乔就骄傲地宣称：“女人有雄心、才华和美丽。我讨厌人们说：对她们来说有爱就够了。 ”
而深受这本书影响，近些年在世界范围内影响广泛的“那不勒斯四部曲”
（《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》），还有《成年人的谎言生活》，秉持的也是这样的泼辣女孩立场。意大利作家埃莱娜·费兰特精准捕捉底层青春那饱满的生命力中蕴藏的创造力和破坏力，借以帮助女孩穿过歧路丛生的生活荆棘和生理迷雾，找到一条向前的路。
在爱和婚姻带来的苦闷出现之前，生活之苦早已为女孩成长奠定了一个普遍的底色。而当青春期来临，成长的烦恼越来越多，关于女性的话题就会变得更复杂，相关的文学书写也变得更为斑驳瑰丽。