|古书画中的二十四节气｜春分：春墨如许，日日湖山( 七 ) |展子虔|张伯驹|春分|海棠|苏轼

吴昌硕另一门生钱瘦铁刻“涧草岩花各自春” ，印文主旨是“春花” 。此印用刀冲中有切，笔画凝涩却又故意向外扩展，且相互粘连，可谓“乱花渐入迷人眼” ，又能给人“春草丛生”的观感，令人印象深刻。

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清周芬刻闲坐听春禽
周芬所刻“闲坐听春禽”中的要点是“春禽” ，从春花、春草一类的植物，转为禽鸟动物，另有一番滋味。此印用刀，以冲为主，略糅切刀，章法布局仍以“浙派”为主，印边残破较甚，但印文笔画多且密集，对比强烈。

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清邓石如刻日日湖山日日春
皖派篆刻大师邓石如刻“日日湖山日日春” ，本质是“春水” ，湖光山色之中，感悟春暖好时光。此印中有四个“日”字，前两个处理成叠字，所以看起来是六字布局，三个“日”字穿插妙用，构成了“形式感” ，字形饱满浑圆，形残神全，耐人寻味。

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清吴让之刻坐我春风

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清王玉如刻山光照槛水绕廊，舞雩归咏春风香
邓的再传弟子吴让之所刻“坐我春风”和王玉如刻“山光照槛水绕廊，舞雩归咏春风香” ，主题皆“春风” 。王氏文辞出自宋翁森《四时读书乐》。吴印相对于邓石如来说，是一种有效的继承和发展，技法更为纯熟，自然舒展，不作怒张异态，回味悠长。王印则略有匠气，但印面为圆形，文字又多，处理大不易，仍多生趣，尤其是文辞优美， “春风香”三字，令人沉醉。

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元沈澄《春风帖》
相比“秋风秋雨愁煞人”而言，春风吹尽万物生，有一首流行歌曲就叫“春风她又吻上了我的脸” 。元人沈澄有《春风帖》：“吴郎词源江水流，往来江湖凡几秋。春风洦熟花满店，午夜诗成月入楼。公子争施锦步障，先生倒披紫绮裘。南洲孺子更清发，共许远泛璜溪舟。 ”沈澄活跃于元末明初，以诗文知名。此帖是他的酬答作品。内中提及的转呈人物，铁厓相公是杨维祯，子真先生可能是王廷珍，近仁先生即吴近仁。吴近仁卒年不详，杨维祯入明后不久即去世，王廷珍殁于元亡以前。故此帖应写成于元末。沈氏书风整体上不脱时代特色，具有元末明初流利清雅的特点，但有别于赵孟頫书风的敦厚圆实，笔画瘦硬，结体大小不拘一格。开篇尚没有放开，越往后越放松，笔势潇洒飘逸，与后来的文征明有生息相通之处。

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明陈栝《写生游戏图卷》
当春风吹拂大地，花鸟虫鱼都变得极其活跃，这在明代陈栝《写生游戏图卷》中可一览无余。此设色画卷中，从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等花卉九种，花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等，花卉没骨，双钩兼用，飞鸟以意写之，生动活泼，颇富野趣。陈栝画风学其父陈淳而琐碎过之，个性颇近，饮酒放诞，行笔放浪而多见意趣，融诗意于绘画之中，颇有五代徐熙、黄筌遗风。