|古书画中的二十四节气｜春分：春墨如许，日日湖山( 六 ) |展子虔|张伯驹|春分|海棠|苏轼

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清卫闻远刻春归何处归，春睡何曾睡
卫闻远刻“春归何处归，春睡何曾睡”是汤显祖的诗句，点明了“春眠” 。此印亮点有二：一是圆形，二是妙用叠字，经营出趣味性，别具一格。

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清王谐刻满纸春心墨未干
王谐所刻“满纸春心墨未干”出自《西厢记》，关键词是“春心”——一语双关，纸笔传情，既可以理解为情人的相思，也可以指书画家的情思， “云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼” 。

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清杨汝谐刻妙处无心物自春
杨汝谐刻“妙处无心物自春”出自朱熹的“闲中有句人争诵，妙处无心物自春。 ”所想到的却是心学大师王阳明说的“心无外物，物以心生” 。王阳明和朱熹的观点看似截然对立，差异在于理解的角度。人对外界的一切感知，都来源于自己的内心。生命历经起起伏伏，坎坷不定，走过半生，会发现，活得通透从容，才是真理。如果内心就是春天，则无时无刻不是春风得意！最巧的是，两位印人名字中皆有一个“谐”字。杨汝谐印风受邓石如的影响，圆转流畅，字形饱满，自然浑朴，边栏残断，若有若无，妙手可得。

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明王阳明《铜陵观铁船歌》卷（局部），庚辰春分
儒家“四圣”之一的王阳明乃翰墨高手，《铜陵观铁船歌》卷是在铜陵献俘后回南都的舟中所作，感叹人生道路的坎坷，时年49岁。 “铜陵观铁船，录寄士洁侍御道，契见行路之难也。青山滚滚如奔涛，铁船何处来停桡。人间刳木宁有此，疑是仙人之所操。仙人一去已千载，山头日日长风号。船头出土尚仿佛，后冈有石云船稍。我行过此费忖度，昔人用心无己忉。由来风波平地恶，纵有铁船还未牢。秦鞭驱之不能动，奡力何所施其篙。我欲乘之访蓬岛，雷师皷舵虹为缫。弱流万里不胜芥，复恐驾此成徒劳。世路难行每如此，独立斜阳首重搔。 ”作品每行以三字居多，行间疏朗，字形不相连属，但每个单字中却牵丝不断，通篇字体纵长，行笔快捷，骨力内涵，豪放中见沉着，遒劲中见秀丽，有米芾书法沉着痛快的神韵，可以读出踌躇满志的心态。虽然笔画猛利开张，却能收敛锋芒，可见个人修养对于书法来说，不可或缺。

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清陈豫钟刻小谢梦无春草句
和赵之琛同属“八家”的陈豫钟所刻“小谢梦无春草句” ，点出了“春草”一词。 “小谢”一般指谢眺，记得宋叶绍翁有句：“君家灵运有山癖，平生费却几两屐。从人唤渠作山贼，内史风流定谁识。西窗小憩足力疲，梦赋池塘春草诗。 ”其中提到的谢灵运，则呼为“大谢” 。此印为纯正的“浙派”风范，字形笔画多寡而生成疏密对比之态， “小”字处留红，与“草句”的留红形成对角呼应。

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当代钱瘦铁刻涧草岩花各自春