文学|游戏论·他山之石︱音响小说与赤川次郎：试论小说式游戏( 六 ) 选项|文学|原作|赤川|音响|游戏

下面我想讨论下新井（前文）提出的剧本技术性问题中的有关“交叉”（行ってこい）和“混嵌”（まぎれ）（以上为剧本学中的术语）的问题。首先， “交叉”的意思是指在故事情节的推进过程中过于侧重对支线故事（存在感强烈或无意义）的挖掘，从而失去与主线故事的平衡，破坏了故事整体的和谐感。另外，所谓的“混嵌”是指故事主题不明，或者是剧情中出现的某个场景没有任何意义，以及故事在推进的过程中剧情变得混乱。音响小说多元链接的特性导致剧情产生不确定性，因此如果为了扩充原作剧情加入小插曲的话，便会容易混淆主题，可以说，如果为了游戏性而脱离剧情发展，则很有可能会侵蚀“小说”的本质。
3.4 赤川作品音响小说化的难度
从上述讨论中我们可以得知，赤川的很多作品都具有能够被改编为不同于传统阅读行为的“音响小说的可能性” ，但另一方面，音响小说本身的故事模式也有一个缺点，那就是它会剥夺赤川作品“吸引读者的特征（如节奏）” 。
最后，我想指出赤川的作品本身具有的难以游戏化，尤其是音响小说化的几点特征。比如《魔女的长眠》（魔女たちの眠り）主要采用的是在第一部分制造悬念，第二部分解开悬念的结构，但却在结尾处唐突地植入了“真相=外星人” ，或者“真相=陨石坠落引起的病毒扩散”这样过于复调的命题。从读者的角度来看，就会对该作品的属性产生究竟是搞笑小说还是科幻小说的困惑 [21] 。这部作品的原作由表层的围绕吸血鬼的（《魔女的黄昏》）和内层的（《魔女的长眠》）所构成，如果将赤川着力打造的“魔女”的强烈概念替换成“外星人” ，那么这将彻底颠覆赤川在两部作品中所要传递的思想。赤川的所有作品乍一看似乎都是由角色驱动(character-driven) ，但实际上也同时存在着情节驱动(plot-driven) ，所以并不是能够随意更改情节和主题的作品 [22] 。从将外星人与吸血鬼置于同一个世界观下的设定来看，对于为何选择将赤川的作品改编为音响小说的原因，实在令人摸不着头绪。
此外，赤川的推理小说吸引读者的一个地方就是在搭档（同伴、拍档）和业余侦探（非专业刑警）的设定中穿插一些笑料，但在音响小说中，例如，在表2a的G-02的上吊现场，给出了一个“上吊的话，腰椎间盘突出症能治好吗？”的纯粹作为玩笑的选项，而在整个游戏中类似这样的笑话有很多，若是把它当作冠有“赤川”之名的作品来思考的话，那么怎么解释赤川的幽默语法呢 [23]？和前面提到的外星人一样，如果将其当作游戏性的玩笑的话，怎么来理解这种笑话的幽默感也是个问题。
Genette (1982) 曾讨论过源文本（下层文本；hypotexte）与转换的戏仿文本（上层文本；hypertexte）之间的游戏性。这里以夏目漱石的作品为例，比如《我是猫》（我輩は猫である）和《我是猫杀人事件》（我輩は猫である殺人事件），或《明暗》和《续明暗》，尽管这些作品不是游戏，甚至是属于文学领域的作品，却能在这种文本之间清晰地感受到一种如小说般的“游戏性” 。也就是说，从数不清的作家中特意选择赤川，并将其作品改编为音响小说的理由，反映在游戏作品的细节上就是即便脱离原作，被大幅更改，玩家（读者）也能在电视机前独自享受。
4. 结论
近年来十分流行的纯爱小说相继推出了改变叙事视角（从第二主角的视角叙述）的支线故事 [24] 。这种创作模式不仅可以让人更深地沉浸于故事世界中，并且有利于故事线的完整统一。或者如2-3所讨论的，故事中留白的部分由读者（观众）发挥自己的想象力来填补，若是对从其他角色的视角进行叙述的作品持有否定的见解时，可以无视支线故事（不去阅读支线故事）。