|“你甚至不愿意喊我一声教父”( 四 ) |教父|马龙·白兰度|阿尔·帕西

换句话说，第一个场景，教父无所不在的掌控力量，教父空间的、视觉的威胁，是通过他的眼睛掌控着整个画面来完成的。
电影一开篇就表现了他巨大的掌控力量，他的无所不在的法外之法或者法外之权。
04.
史诗性的黑帮片
我们会发现，这是一个一代人来一代人去的故事，所以重要的是老教父的君临和老教父的退场，以及新教父的登场的故事。
在原著小说当中，对于麦克这个人物的铺垫更充分，我们会知道他开始是一个出身于黑手党之家但置身于黑手党之外，同时保持着强烈的理想主义的正派美国青年，换句话说，属于美国梦的正面故事。
而在电影当中，重要的是这个角色的反转。电影当中不是去凸显麦克由“纯洁“到“堕落” ，而是凸显了教父与麦克之间的父子深情。
它不断地用多重细节去表现教父曾经多么刻意地希望他的幼子能够置身其外、独善其身，能够不在黑手党的血雨腥风的岁月当中度过他的余生。

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但是似乎“命中注定”的，麦克势必将成为继承者。
麦克去刺杀土耳其毒贩这场戏，在一个对应的场景当中，麦克和土耳其毒贩之间的对切镜头是完全的对切镜头，因为它构成了一个视觉上的完全对称，两个人完全不分享任何的画面空间，意味着他们将生死对决，也意味着在两者之间，尽管同为黑手党，他们不能分享任何同样的意义价值。
在这个段落当中却有另外一个因素延续下来了，就是麦克，而丝毫不是土耳其黑手党占据了视觉的、视点的全部的中心。当麦克接替了老教父，占据了摄影机所在的位置，既是物理性的，也是心理性的，也是象征性的占据了这个位置的时候，事实上，接替已经在视觉意义上发生甚至完成。
麦克开始成为故事真正的主导者，他也成为这个故事当中的视点权的占有者，换句话说，是他在看，是他在掌控。

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另一个经常被讨论到的段落，是在接替已经发生的过程当中父子之间的一场对话。在这个段落当中，它再次使用双人中景和镜头焦点，镜头的主导之间的转换来完成对于对切镜头的替换，父子俩是在同一个双人中景之中，摄影机在细腻的运动之间不断地转移视线的主体和叙事的主体。
我们在段落当中看到老教父的衰落，他重复，他絮叨，他有些话已经不甚清醒，但是这个段落是以那个清晰的、明确的叮嘱结束，就是说谁去制造与敌手的约会谁就是叛徒，这个告知引导到了影片最后的高潮戏，也就是复仇场景。
在整个段落当中，它非常巧妙地使用双人中景，视觉主体变换的过程当中的对照，比如说谁居高处谁居低处，谁占有仰拍镜头谁占有俯拍镜头，是由谁的视点镜头连续地经由摄影机的轻摇而转换到另外一个角色上，成功地用视觉的方式讲述了这场代际更迭和权力的交替。或者说，这是一个正式的权力转移或者是一个正式的由老教父所负责主持的加冕式。
在这部电影的一个最重要的特征是，它重新借助，甚至在某种程度上完全恢复了一种19世纪经典小说的叙事方法。
就像片头30分钟的序幕，是一个经典的19世纪长河小说的开篇仪式，经由一场party ，一次聚会，一场婚礼，一个圣诞夜，所有人聚集在一个巨大的空间当中，人们依次登场，所有的人物关系、历史、创伤、情感，以及所有的矛盾都在这样一个衣香鬓影的场景当中，得到了细腻地微妙地交代和展示，引申出后面的冲突爆发和戏剧性的场景展现。