|“你甚至不愿意喊我一声教父”( 五 ) |教父|马龙·白兰度|阿尔·帕西

也因此，这个影片被称之为史诗性的黑帮片。
05.
开启电影的全新起点
在影片最华彩的段落也就是复仇的段落当中，这是一个近乎于奢靡的、巨型的平行蒙太奇的场景。
平行蒙太奇的两个空间中的一个是在天主教的教堂内部，神圣的洗礼，麦克被神父经由多重神圣的仪式认知为教父身份的这样一个连续的空间展开，同时在另外一个空间当中，复仇行动的展开，五次杀戮，五种死法，五种血腥。
教堂当中的这种神圣的奢华和杀戮场景当中血腥的璀璨互相交替，而且他非常有意识的选择剪辑点，麦克每一次对神圣誓言的承诺伴随着一场杀戮，它构成了天主教文化内部的灿烂，同时是科波拉批判性视点的直接展示。

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在这个段落当中，导演使用了一个非环境的非现场声的声音引导元素，在整个故事当中始终有一个婴儿惊觉的啼哭。我们会以为是受洗婴儿的啼哭，但是每次插到场景当中，我们看到那个婴儿在酣睡。
同样被人们反复提及的声音的使用，刚好就是在麦克去刺杀土耳其毒贩的场景当中。麦克从厕所里出来，但是没有开枪，他走到桌前坐下，这个时候出现对切镜头，麦克本人出现在近景及其特写当中，他坐下来，这个时候有一个再一次的特写近景镜头以及对切镜头。
这已经被公认为电影史上阿尔·帕西诺的最精彩的表演之一，在那个时刻，他用眼睛，用目光，用面部纹路，用最细微的表情表现了这个抉择的时刻——一个守法公民，一个怀抱着美国信念和梦想的善良的年轻人，怎么转换成了一个冷血的无所不为的黑手党新教父。

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更重要的是，它引进了场景当中并不提供声源的火车声，一种急促的、噪音式的提示和预警，用以强化麦克在这短暂的瞬间之间所经历的心理过程。
在这种从容不迫的、舒缓的、展开式的叙事之中，以及不断的情境累积、情绪累积之中，这部电影成为了黑手党的史诗，完成了这样一个美国梦的反面叙述的故事。
《教父》是一个电影艺术的时刻，是一个电影史的时刻，也是一个美国文化的极端重要的被铭记的时刻，它开启了20世纪下半叶开端之初，属于电影的全新起点。
【|“你甚至不愿意喊我一声教父”】*本文整理自戴锦华老师在《52倍人生——戴锦华大师电影课》中的节目讲稿，略有删减。原内容请移步看理想App收听。